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電影的狂熱、煎熬、等待、欣喜與悵然

看新版之前回顧一下。那生硬突兀的劇情推進(jìn)，小湯尬出天際的哭戲和男主光環(huán)，看著都有點(diǎn)搞笑…音樂還是挺帶勁的。

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德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德遺作<霧港水手>,真是一部神奇的電影~幾個(gè)場(chǎng)景+幾個(gè)人物,勾勒出一幅充滿危機(jī),又極具曖昧戲劇張力的異色風(fēng)情畫.以一個(gè)水手散射出的充滿愛欲罪惡,迷網(wǎng)般的復(fù)雜故事,展現(xiàn)性別角力下的個(gè)體狀態(tài).昏黃色調(diào)增強(qiáng)電影的神秘氣息,也為各種隱喻的段落內(nèi)容涂上了傳神的色彩,大師的先鋒手法讓人贊嘆~

在達(dá)米安的影像中，似乎一切都是在流動(dòng)中延續(xù)著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號(hào)也是專屬于達(dá)米安的。達(dá)米安通過(guò)個(gè)體之間的串聯(lián)譜寫了一幅舊好萊塢時(shí)代圖景，189分鐘的時(shí)長(zhǎng)和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時(shí)代涵指?jìng)€(gè)體不同的是，查澤雷完全是在利用個(gè)體的思想與擴(kuò)延升降指向一個(gè)時(shí)代、一個(gè)宏大的工業(yè)/造夢(mèng)體系的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結(jié)尾丑陋遮掩的地下王國(guó)是同一內(nèi)涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢(mèng)體系的能指物罷了。查澤雷在這套系統(tǒng)中造出了一場(chǎng)悲觀卻有滿懷希冀的幻夢(mèng)，他在用盡自己的力量留住自己的內(nèi)心，那些影像里的反抗、離開、瞬時(shí)的愛與虛假的夢(mèng)。《愛樂之城》里，達(dá)米安用爵士樂為愛與夢(mèng)伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂只為虛無(wú)伴奏，什么都沒有留下，只有虛無(wú)，僅此而已。