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大海中尋找真實(shí)的鯨，讓人們認(rèn)為是沒有腦子的生物。他拋棄一切，始終找尋自我，岸上的瘋子們認(rèn)為他是魔鬼，但他卻救了瘋子，一個(gè)古老的故事是他認(rèn)為的終點(diǎn)，就是擱淺在他出發(fā)時(shí)的沙灘。

特喜歡海上災(zāi)難片，然而這片卻硬是把海難拍成了密室逃脫。

從紀(jì)錄片的角度來講這個(gè)片真好，截取一些歷史和人物的側(cè)面，在真實(shí)的前提下充分調(diào)動(dòng)觀者的情緒。就胡金銓本人來看，即使只看他的電影其實(shí)也可以感受到他濃濃的文人氣息和作者氣息。

豆瓣就給這么點(diǎn)分？？被國(guó)內(nèi)無下限電影刺激的總得知道這片好了吧。沒有什么比生命更可貴，我們都該好好活著，其他都是扯淡。

剝削與操縱從來都是阿倫諾夫斯基引以為豪的特色，甚至可以被認(rèn)為是他作品中不可缺少的元素，所以單純批判這一點(diǎn)好像并沒有太大必要。這次的可怕之處在于，整部電影的創(chuàng)作從攝影剪輯到臺(tái)詞配樂，幾乎完全是順應(yīng)著好萊塢cliché的慣性來的：煽情上煽情配樂，吃東西上恐怖配樂（肥胖奇觀化就算了，我也不知道肥胖→恐怖的對(duì)應(yīng)為何處理得如此順理成章），punchline和表演高光全部煞有其事地大寫加粗，生怕人看不出自己是話劇改編，女兒每句精雕細(xì)琢的“扎心”臺(tái)詞都凹得喜感十足。種種設(shè)計(jì)，幾乎與小學(xué)生考完試拿著寫滿1+1=2級(jí)別問題的考卷滿大街炫耀的行為無異——在美國(guó)拿《白鯨記》原文當(dāng)重要元素三番五次拿出來點(diǎn)題的違和感（盡管本片確實(shí)有一個(gè)可以成立的情感前提），絕不亞于在中國(guó)給人按頭安利《西游記》。