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第一個(gè)鏡頭就讓我深陷其中，讓我意識(shí)到電影可以如此輕盈地表現(xiàn)輕盈乃至沉重。《寂靜的生活》像一陣風(fēng)，大部分時(shí)候是和緩的，吹動(dòng)故事的云朵悠然地漂動(dòng)，但有時(shí)候又是狂風(fēng)，卷起生活中最不堪的過(guò)往。不只是哥哥擁有最純潔的靈魂，妹妹也是。能用那么溫柔的眼光看待世界，身體力行地散播善意以及與罪惡抗?fàn)?，?shí)在是令人歆羨的品質(zhì)。完全猜不到劇情的發(fā)展，只是慷慨地用自己寂寞的時(shí)光去置換那些美好時(shí)刻——這就是看電影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡風(fēng)輕，不著痕跡，卻又把這些影像扎實(shí)地印在了我的心上。

王道套路，但是兩邊的制作其實(shí)可以再多有一些對(duì)比不然感覺(jué)沒(méi)啥感觸，收視率除了相對(duì)值應(yīng)該有絕對(duì)值才對(duì)。有木有哪家真的sound back出了啊

當(dāng)年看完了都不知道是什么片子。。。只覺(jué)得好看。。。

片中印象最深的段落莫過(guò)于王思蓉被推出手術(shù)室，媽媽看到女兒身上的傷口，害怕得不斷后退，不由自主地背過(guò)身去發(fā)抖痛哭。鏡頭沒(méi)有直接展現(xiàn)傷疤的面貌，卻真實(shí)地記錄下一位脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的母親內(nèi)心的傷疤，這個(gè)鏡頭的份量宛如千鈞之重，壓得所有人都喘不過(guò)氣，也避不開(kāi)。

劇本改編自拉斯洛《反抗的憂郁》，自17世紀(jì)末哈布斯堡統(tǒng)治開(kāi)始，匈牙利就在反抗，每次反抗卻都以成果夭折和徹底失敗告終；兩次世界大戰(zhàn)均站錯(cuò)隊(duì)，一戰(zhàn)后《特里亞儂條約》重新劃分匈牙利；二戰(zhàn)時(shí)納粹為匈牙利奪回喪失的領(lǐng)土，也帶來(lái)新的鎮(zhèn)壓；戰(zhàn)后被蘇聯(lián)解放，允諾的共和國(guó)則是另一個(gè)陷阱，一個(gè)虛假的概念，鐵幕下，匈牙利對(duì)蘇聯(lián)的反抗又是一次一次的失敗，這劇本拿的，幾乎帶著一股上帝的嘲笑和惡意，這樣的歷史的確讓匈牙利罹患憂郁癥。片中發(fā)狂的暴民在施害者和受害者的身份間不斷轉(zhuǎn)換，最終在皮包骨的裸體老人面前落寞地轉(zhuǎn)身離開(kāi)。貝拉塔爾是上帝，他的鏡頭冷眼旁觀，察覺(jué)到反抗的無(wú)效性，人們始終圍繞著一種對(duì)立面在抗?fàn)?，從這面走入那面，又從那面走回這面，他們不愿放下執(zhí)念走出死循環(huán)，正如片中不愿走入鯨魚(yú)，這種反抗永遠(yuǎn)沒(méi)有勝利者。