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好像是比前作不那么惡心了

他者投射于己的刻影以純粹的去二人化語(yǔ)境在配樂(lè)和非敘事中鏡構(gòu)成的彰顯即刻情緒的過(guò)往真實(shí)中得以不可思議地把這些不可言說(shuō)的主體傳達(dá)，顯現(xiàn)出影像超脫于文本的魅力。而在用三位長(zhǎng)輩的去世為鏡，間雜人物性情節(jié)，懵懂-學(xué)習(xí)成人-回歸本我，一節(jié)令人信服的自我批判式的哀傷曲調(diào)雖不似上述部分渾然天成，亦有意義地填充了生活的其余部分。以及華族審美的天然內(nèi)蘊(yùn)串聯(lián)在以假亂真的敘事中。<4.5>

直接倒回去把第一部的評(píng)分也改成一星了。

童年往事，就這么淡淡的結(jié)束了，淡到回憶的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)原來(lái)已經(jīng)過(guò)去這么久了。童年到成年的變化就是一次次失去中發(fā)生的，當(dāng)父親母親祖母一個(gè)接一個(gè)的離開(kāi)，才第一次感受到失去的滋味，第一次了解到那些不曾言說(shuō)的關(guān)心，第一次體會(huì)到思念的感覺(jué)。不知不覺(jué)已經(jīng)離鄉(xiāng)這么多年，不知不覺(jué)已經(jīng)忘記了回家的路，不知不覺(jué)已經(jīng)長(zhǎng)大告別了童年……

也許是南高登本人身份的復(fù)雜性，看完我感覺(jué)她主業(yè)是社會(huì)活動(dòng)家副業(yè)才是攝影師，還是不入流的那種純純邊緣人生活記錄，像人物簡(jiǎn)介幻燈片似的過(guò)了一遍。她自己笑稱是通過(guò)給一個(gè)圈內(nèi)人口交才打入藝術(shù)圈的。但實(shí)際上她的事跡挺感人的，有的人一輩子都在抗?fàn)?，為自己為家人，但是南高登是為千千萬(wàn)萬(wàn)人，不因聲音微小而停止吶喊，日復(fù)一日、堅(jiān)持不懈，和Sackler家族抗?fàn)?，和虛偽的卑鄙的泯滅人性的資本家抗?fàn)?，滴水居然真的可以穿石，南高登可不就是一劑精神氮泵！主?chuàng)也都來(lái)了，放映結(jié)束后全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)久久不絕，大家潸然淚下和他們一一擁抱。