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那些花兒~現(xiàn)在散落在哪里

A performing art show...

懸念欠少許，情節(jié)推進中規(guī)中矩。波瀾不驚的劇情，令人憧憬的光明收場。對勞動階級的描述是全片的亮點：被賄賂的偷車賊、大曬人力成本對政府抱怨的警長，同時也從側(cè)面反映了當(dāng)時糟糕的治安狀況。相對而言，本片更具有意大利現(xiàn)實主義特色，而不像自法國出土。

那只哈士奇好萌?。。?！前半段有點兒緩慢。。兩人剛剛遇上的時候很美好~ 后面變女裝 說“我只是想要消失” 以及“我已經(jīng)消失很久了” 有點戳~ 看評論說“一個原本讓人無法理解的復(fù)雜人物，在他的演繹下，似乎創(chuàng)造了讓觀眾理解、揣摩的可能性。” 不得不說高司令演技高超~

《情色沙漠》展現(xiàn)了一種荒誕的疏離：兩人分別使用各自的語言，在車內(nèi)播放器播放的日本昭和歌謠之下穿越沙漠公路，作為一部極簡的公路影片，杜蒙刪去了人物的前史，追殺者只有在最后才突然間現(xiàn)身，只剩下“29片棕櫚樹葉”一個謎語般的終點，而在千篇一律的荒漠公路之中，他們似乎已經(jīng)到達，或者正在重復(fù)著同樣的路程，尋找著一個毀滅。杜蒙和另一位法國導(dǎo)演昆汀·杜皮約類似，同樣利用了“美國”這一帶有鮑德里亞式stereotype色彩的空間，成為兩種介質(zhì)的性愛的發(fā)生場所，作為生物本能的赤裸，性交與便溺在其標(biāo)志的大遠景之下無蔽呈現(xiàn)。但比起其他的影片，在這片虛浮的空間中僅僅剩下了格斯·范·桑特《蓋瑞》般的存在主義以及從《人之子》復(fù)制而來的暴力，失去了后者對于宗教以及歐洲當(dāng)下問題的思考。