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演員演技卓越 演出了如號啕大哭嬰兒的無助與迷茫 自由意志的探索 戲謔與嘲諷 理論形而上 宗教 貴族與社會

這是很療愈的故事，雖然大家都覺得很無聊…

打4星的都是認真的嗎- -？是因為阿佳妮？；節(jié)奏這么慢，這個諾斯費拉圖感覺有點自卑害羞啊，突然寫實主義有點跳戲；片頭的干尸極度駭人；伯爵夜襲男女主的調(diào)色和構圖絕美；拉提琴的小男孩；雖說是翻拍1922年版，但吸收了1931年《德古拉》中的范·海辛教授，取代原作鮑威爾教授作為科學力量登場。斗爭的對象再一次變化，缺愛只能用精神力量來對抗，科學都不再管用；結尾升華

吉良吉影是你嗎，附身早人...

#TGC# #New German Cinema# 現(xiàn)實主義搭配現(xiàn)實改編讓影片的批判性更強了不少。區(qū)別于特呂弗《野孩子》中大量使用的手持鏡頭，本片多采用固定鏡頭，以一個更加冷酷的視角帶大家看這個故事，全景幫助構建人物形象及展現(xiàn)生存條件，中近景很大程度幫助了敘事。而男主的角色設定也同《黑暗中的舞者》中的女主一樣，作為一個答案，也是一面鏡子，以去社會化的形式回答了問題，也照出那些丑陋與虛偽。片中的虛幻故事加入的非常好，也直至指本片主題。配樂上，開場就是歡快的卡農(nóng)，也預示了社會化之前男主的狀態(tài)，與后面的卡農(nóng)也有呼應。缺點，可能還是覺得故事性和批判性都很強，就是張力太弱，以男主作為工具讓影片有些失去焦點。