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音樂對于恐怖片的作用影響了后世一大票類型片，尤其是《閃靈》。

就改編和完成度而言，確實沒話說。從內(nèi)核、細節(jié)、鏡頭調(diào)度和表演來說都相當有力，值得一看。最大的問題可能是前一個小時和后半小時的風格割裂，為了強行升華結(jié)局。有些細節(jié)沖突大可不必——比如用無人機偷看女孩被女孩發(fā)現(xiàn)一場戲，在后面的戲份里沒有著力點，就輕飄飄的造成了割裂感。但新瓶裝舊酒能翻新到這個程度，還是太令人驚喜。

一種情緒，一種感覺在音樂中流淌著，欲說已忘言。

看完大概能明白，為什么這位從沒拍過長片的導演初出手就能殺進戛納主競賽。整個電影的觀感從“漸入佳境”到“觸目驚心”，開頭就是一場以凱旋門為背景的慶祝大游行，然后三個便衣警察，漫無目的的街頭巡邏，抱團的有色人種，不斷觸發(fā)和升級的暴力沖突，互相以暴制暴的惡性循環(huán)……除了真槍以外什么武器都上了，樓內(nèi)警察跟一群黑人孩子的群毆戲震撼，而這一團亂麻只是因為兩個頑皮小男孩而起。結(jié)尾在一高一低的對峙時刻戛然而止，留出開放空間。雖然總往雨果和悲慘世界上扣題略顯刻意，但影片整體的紀實感、街頭感、不著痕跡的調(diào)度與表演、對當下現(xiàn)實的反思對于新導演而言都較為出色。法國拍出這樣的電影，選進了主競賽，有的國家卻……

還是菲利普加瑞爾后期的作品更吸引我...