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影像資料更有意義吧，比選題有意義。先入為主的去詢問電影中出現(xiàn)的男男或女女的鏡頭是否是導(dǎo)演某種性愛的傾向，其實得到的回復(fù)多半是否定的。這也說明用弗洛伊德的那一套去分析電影中的情節(jié)其實什么都可以有的說，但「有的說」也會造成其實「什么都沒說」的困境。

了解奧蘭多的貴氣與高雅，這都是個啥

因為這個開始討厭上樹野理。。。

0.看的粵語字幕版。 1.雖然又是超過3小時，但是這部看得一點都不悶。一如既往對話超多，但是就像玩《地鐵離去》那個游戲一樣，玩家（作為觀眾的我）很樂意聽墻角。從對話中感知土耳其整個國家、社會、人文。 2.總有奇觀：流動的、有生命的照片；流暢、高審美的攝影和剪輯；突然的打破次元，有創(chuàng)意，有勇氣，盲猜那段大家的評價是兩級的。 3.最喜歡男女主飯后的那場對話，以及這之后變化的微妙的三人關(guān)系，以及女主主動為他倆詮釋自己的行為動機(jī)。那場對話就是我認(rèn)為的“剛剛好的客體關(guān)系”，兩者之間流動著此消彼長的能量，兩人都是對方的、相匹配的對手（客體），伯仲之間爆出火花。 4.我認(rèn)為枯草是男主看世界的角度，而不是這個世界本身。 5.東部如果戰(zhàn)亂停了，我還想再去一次土耳其。

如何自由？去操控夢，去編輯記憶吧。在時間和意識的流中往復(fù)自由地穿梭，寺山修司的這部電影無疑是一部傑作，一部私人的自我生成的傑作。拉扯，色彩的失真，拼貼，鐘聲作為自我時間的儀式，在反復(fù)穿梭中，去成為“我”。