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“結(jié)婚后我能出去工作嗎”“抓緊時間生二胎”“太好了 是個男胎 喜上加喜” 女性意識覺醒還有很長一段路要走 請別放棄

哎，怎么說呢，感覺沖這演員陣容和五毛特效……感覺撐不到第二季了……雖然SS還不錯啦

很難相信這是導演的第一部作品，如此成熟及尖銳。片尾大空鏡里出現(xiàn)“樂土”兩個字，是最大的諷刺和重擊。從《女巫》到《樂土》，可以看到巴基斯坦的影視作品在不斷地給人驚喜。最令我印象深刻的就是霓虹美學，炫目的燈光完全不土反而美到失語，美到不像是屬于這種尖銳的電影，以及微晃動鏡頭和接近正方形的壓抑畫幅。導演非常巧妙的設(shè)置五種深受父權(quán)之害的人生：丈夫得到工作自己就必須失業(yè)做家庭主婦的女人、不停生孩子的女人、即使勇敢堅強也備受歧視跨性別者、懦弱無能最終結(jié)束生命的普通男人、被自己堅持的壓迫而反噬的老男人。主線是穆塔茲所代表的普通巴基斯坦女孩的悲劇一生，形成鮮明對比的是，即使碧芭處境艱難卻也能擁有自己喜歡的工作。影片開頭就抓人心，死亡與新生的交替（清洗血水那里太阿方索卡隆了?。┪ㄒ幻乐胁蛔愕氖羌糨嫻?jié)奏略混亂。

拍的馬馬虎虎 遍的無功無過

文本精致而富有技巧的女性主義電影，將以穆塔茲和努奇為代表的傳統(tǒng)父權(quán)制家庭下女性生存狀況的1.0，與同妻問題，即2.0女性主義文本，及跨性別異性戀三者串聯(lián)，令影片有了3.0女性主義主題的潛力，本片對現(xiàn)在魚龍混雜的女性電影創(chuàng)作而言，有一個特別重要的切入點：打破性別間隔來談女性主義，談第二性與“第三性”，其實就是還原了女性主義的根本是爭取弱勢群體公平的意義。缺乏“男子氣概”的男主與更加被性別剝削的跨性別舞者碧芭，他們實踐了“將男人放在女人的位置上，他也是女人”的真諦，編導用這個三角關(guān)系反證了父權(quán)制的不合理性是因為本身建立在壓迫和不公之上，性別身份只是一個“壓迫的借口”。影片的問題是在處理三角關(guān)系以及跨性別異性戀與同志矛盾上還差了一口氣，但無論切入角度新穎還是討論深度都比戛納同屆的《圣蛛》好了一個檔次。