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如說西部片的開山之作是《火車大劫案》，那么讓西部片成名的便是《關(guān)山飛渡》。 本片的一大亮點(diǎn)在于它將暴風(fēng)雪山莊與公路片這兩種迥然相反的模式進(jìn)行了結(jié)合：暴風(fēng)雪山莊要求場面單一，公路片則要求場面多變，《關(guān)山飛渡》中眾人在一輛馬車上齊聚，由于車廂內(nèi)部是禁止不變的，因此有暴風(fēng)雪山莊的氛圍；但由于馬車是運(yùn)動(dòng)的，它會(huì)經(jīng)過各個(gè)關(guān)口，因而又具備了公路片過五關(guān)斬六將的敘事特點(diǎn)。但無論公路片還是暴風(fēng)雪山莊，在那個(gè)電影發(fā)展沒多久的年代，都還沒形成完整的氣候，而本片卻能成熟地運(yùn)用兩種模式，這是值得稱贊的。 此外，本片中既有社會(huì)階層之間的人情冷暖，又不乏大漠黃沙縱馬槍戰(zhàn)的緊張刺激，可謂雅俗共賞。

2K修復(fù)版 JMF|20160712重看

部分在周莊取景的。馬楚成式的愛情故事。后來竟然體育課上還學(xué)跳片中的舞蹈來考試。。。

和第二部有銜接，依然是紀(jì)錄片手法拍攝劇情片，這次多了戲中戲 結(jié)尾都是大遠(yuǎn)景，類似滕文驥 黃河謠的，第四代導(dǎo)演，結(jié)尾大遠(yuǎn)景具有詩化功能

約翰福特“歷險(xiǎn)+社會(huì)反省”的模式，簡約的電影語言，開創(chuàng)了標(biāo)準(zhǔn)的西部片敘述范式。身高馬大的約翰韋恩，生來一副硬漢牛仔的模樣，他飾演的逃犯和克萊爾特雷弗飾演的放逐妓女、托馬斯米切爾飾演的酗酒醫(yī)生 ，都以先抑后揚(yáng)的手法英雄式的表現(xiàn)出來，也透出了一個(gè)西部片常見的主題，荒蠻土地上一切都可被救贖。而漫漫長路上的危機(jī)四伏和化險(xiǎn)為夷，也為后來的“公路片”提供了雛形。西部的石碑谷景觀和印第安人圍攻馬車的動(dòng)作場面，讓人印象深刻，影片中的印第安部落，作為主人公們對抗的客體，以一種野蠻和恐怖的符號(hào)化形象出現(xiàn)，也真實(shí)地代表了當(dāng)時(shí)美國主流社會(huì)對待印第安人的態(tài)度。