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最貼近中國第三四代導演的作品

自產(chǎn)自銷的印度歌舞電影

片中的悲劇，是一個個政治運動下的悲劇。它的苦來自于特殊的時代風水。這些運動曾經(jīng)大張旗鼓，現(xiàn)在卻諱莫如深。我絲毫不懷疑人的命運和時代有很大關(guān)系，就像我堅信個體命運和地域也有很大關(guān)系。就拿住處樓下賣水煎包的李師傅，四十多歲了依舊身體健康。擱我們家，就沖他那手藝，早被打死了。

其實我并沒有覺得它又臭又長。而且我愛沙魯克 汗。

3星半 全面超越《應(yīng)召女郎1988》，無論劇情還是人物都有著更好的表現(xiàn)，編劇的聰明在于，不再特意追求悲苦感的營造，而是真正開始沉下心來，想些人物和故事。當然故事上確實新意不多，許多設(shè)定也比較常見，但不同于前作相對獨立的故事，本片除陳寶蓮那條線外，各角色聯(lián)系都很大，且人物塑造上絕對有下功夫，起碼叫得上有血有肉，尤其馮寶寶作為被賦予筆墨最多的角色，除了人后的慈母形象，大姐頭的節(jié)氣一直維續(xù)至終：“我們當妓女的，肯定上不了天堂，但落到地府，我又怕冷清清，你給我找多點人送我上路，讓我在閻羅王面前神氣回一次”。末尾徘徊于她和周慧敏母女角色間的多線剪輯更可謂神來之筆，扣半顆星完全是因為劇本還能更細膩些。片尾最后一鏡倒是隔空回應(yīng)了前作，與前作一樣，5位女主各占一豎屏位并排于熒幕，但片中離世的人，其方位依舊一片黑暗