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老是能讓我想到伊麗莎白，個(gè)人覺得伊麗莎白女王比這部更細(xì)膩，可能比較喜歡從女性角度去刻畫？加里奧德曼抖索的嘴唇讓人入戲。

全片溫情脈脈，各種細(xì)節(jié)小感動(dòng)不斷，最后一幕還是忍不住內(nèi)流滿面！

驚悚片格局的話癆狙擊手故事

過于濃烈的劇場(chǎng)/紀(jì)錄片感與圖窮匕見式的諷刺基調(diào)之間產(chǎn)生了一重別樣的戲劇效果，僅在對(duì)話走向高潮時(shí)涌現(xiàn)的音樂似乎已然喻示了最終在疲憊之后必然的分裂。火車戲毫無疑問既是不可或缺的理性反思也是整部電影的點(diǎn)睛之筆，貫穿始終的香煙意象既折射了某種時(shí)局之下學(xué)生群體的精神面貌，同時(shí)也許也是某種階級(jí)性的象征？戈達(dá)爾通過一種戲劇性的呈現(xiàn)效果表達(dá)的卻是一種冷靜的反省與辛辣的諷刺，無處不在的政治表達(dá)。露骨的政治表達(dá)恰好要強(qiáng)調(diào)的是一種對(duì)“靜好派”電影工作者的蔑視，鮮明的海報(bào)與字幕表達(dá)所呈現(xiàn)的效果恰好是一種“去政治化”：當(dāng)這些標(biāo)語直接地呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，它又是多么刻意地奪走了觀眾的注意力？而反觀現(xiàn)實(shí)更能給這部電影加分的是：又有多少大學(xué)生在這種理論中走向各自的分裂？（盡管顯然更多的是一種犬儒式的自我欺騙）

人的魅力正是來自于其復(fù)雜性，歷史的魅力正是來自于其不拒絕任何一種復(fù)雜?；蛟S功過難評(píng)、是非難分，但丘吉爾能于恰當(dāng)時(shí)刻做恰當(dāng)事，無疑是一種偉大。