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渴求永恒的人，愛是他長(zhǎng)效的幻覺，在自欺欺人的記憶里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)時(shí)間的終點(diǎn)只是無(wú)聊，無(wú)聊和空洞的壓榨，孤獨(dú)才是他唯一恒久的答案 說(shuō)說(shuō)主題，很明顯是雷乃承上啟下的作品（從時(shí)空與記憶到現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)這兩組辯證關(guān)系，更應(yīng)說(shuō)是兩者兼具之作）。從廣島到莫里埃，回憶這一行為被賦予了真正類似意識(shí)流的影像形式，并由不同角色的視角交互進(jìn)行（馬），到引入了經(jīng)主觀杜撰的記憶（莫）。同樣，該作隨第二次回憶的深入，兩種狂想的交替進(jìn)行延續(xù)了對(duì)回憶行為主觀性的刻畫——但是，科幻設(shè)定并不僅是引出回憶過(guò)程的工具（如此豈非退化?）而是一次外化 虛構(gòu)——?jiǎng)?chuàng)作沖動(dòng)的嘗試，雷乃的作品不再執(zhí)著于對(duì)記憶不自覺的加工，而順勢(shì)上升到小說(shuō)創(chuàng)作的心理學(xué)起源（日后的天意）。如此看來(lái)卡特琳或許是不存在的愛之幻象，飲鴆止渴般的謊言，也是賦予里德所有奇想的繆斯

都忘了是哪年，追著一口氣看完了。

我比很愛更愛你。故事一般，不過(guò)經(jīng)雷乃一處理，就更值得回味。借時(shí)間穿越手法，來(lái)回憶過(guò)去，可誰(shuí)知，這一回憶便無(wú)法收?qǐng)?，連性命都丟了。

同意熱評(píng)里的一句話“搞科研的必須要懂政治，為的就是不被人當(dāng)槍使”

沒(méi)看過(guò)問(wèn)翁美玲版的 但是在我年少的時(shí)候 朱茵就是我的女神