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大結(jié)局哭死，終歸還是給堂吉訶德一個(gè)新的開始，雖然過程太過于波折。“船上有個(gè)洞，怎么都補(bǔ)不好。你能做的就是讓自己舀水的速度比進(jìn)水的速度快。”傳統(tǒng)媒體的必然式微與苦苦掙扎，圈層分化后不再有對(duì)于每個(gè)人同等重要的故事，但我們依然熱愛每個(gè)激動(dòng)人心的故事所展示的真實(shí)的人性。

無(wú)與倫比的美麗 @2021阿巴斯回顧展重看。 孩子們關(guān)不上的門，老師堅(jiān)持要關(guān)上的門；木門被漸漸拋棄，鄉(xiāng)親們更熱衷鐵門；三次跑過之字山路像是一次次押韻；做木門的老人出現(xiàn)的時(shí)候，天仿佛都亮了；和老人一起散步，兩人的對(duì)話得再品品，溫暖又辛酸；背痛的小孩，為父親搬牛奶；結(jié)尾出現(xiàn)的小花是笑點(diǎn)也是淚點(diǎn)，和特寫的結(jié)尾一樣強(qiáng)而有力

簡(jiǎn)單粗暴，有點(diǎn)子好看，復(fù)古，

伊朗當(dāng)代電影中有中國(guó)導(dǎo)演再也拍不出的鄉(xiāng)村體驗(yàn)，做精致的木門窗的老爺爺，深巷中暮色升起之后的狗吠聲，所有的communication都靠步行來(lái)完成，家長(zhǎng)對(duì)兒童的專制式的管教及其中所隱喻的政治……從《黑板》《小鞋子》到《何處是我朋友的家》，再到中國(guó)第五代導(dǎo)演的《一個(gè)也不能少》《孩子王》，在后發(fā)現(xiàn)代性國(guó)家的啟蒙時(shí)刻，關(guān)于教育的電影也是普及“知識(shí)的重要性”的意識(shí)形態(tài)宣傳片?；鶃喠_斯塔米超出了這一點(diǎn)，在于抓住了小孩子對(duì)世界的理解方式，它們?cè)心翘煺娴囊豢?，認(rèn)為老師在課堂上教的就是真理，并用自己的整個(gè)信仰去遵循?；鶃喠_斯塔米把兒童對(duì)于世界的瑰異的感知方式上升為寓言，他們“知識(shí)”上的學(xué)習(xí)也是在人世的黑暗中尋找摸索的過程。如果人類將出現(xiàn)一個(gè)烏托邦世界的話，那么將要從小孩子這里獲取關(guān)于這個(gè)世界的基本經(jīng)驗(yàn)。

8，當(dāng)年二刷過，有懸念迭起的劇情，有迷人的主角，有緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，有極其帶感的配樂，沒理由評(píng)分這么低