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現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)的歌舞看似是分離的兩條線，卻又處處交織在一起。歌舞的穿插給了現(xiàn)實(shí)迷幻感，現(xiàn)實(shí)的穿插又賦予了歌舞真實(shí)感。文森特明奈利將歌舞融入日常生活，越是融入越覺得虛假。反倒是來到他女兒這一代，將兩者隔離，卻還越看越真，這大概就是時(shí)代的變遷吧。在鮑勃福斯的歌舞片中，有看到如《第四十二街》的傳承，卻又加入了70年代獨(dú)有的氣質(zhì)。實(shí)屬佳作。

我們和電影有個(gè)約會(huì)174期活動(dòng)放映影片，我提前一天和C在火車上把片子看了。總體感覺沒多大意思，故事瑣碎且漏洞百出，似乎僅僅是為了玩而做，形式感雖然做足但并沒有震撼到我。幾個(gè)人的耍帥并沒有帶來更深層面的表達(dá)。跟槍火完全兩種風(fēng)格。最后一場槍戰(zhàn)相對(duì)好看一點(diǎn)。小人物不靠譜的縹緲感難道就是放逐

不用言語，歌聲給了我們歷史、情感以及人性的最真實(shí)的信息；

別罵了，我小學(xué)時(shí)候看的這部篇子。但至今想到小龍女時(shí)腦海中還是會(huì)出現(xiàn)她的頭像。

一個(gè)昏迷十年的人醒來后不遠(yuǎn)千里，排除萬難的尋找親人，這是多么感人的故事。