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半年沒看戈達(dá)爾的電影。荷馬的《奧德賽》與戈達(dá)爾的《蔑視》，關(guān)于拍電影的電影，拍攝過程中的各種矛盾。片頭旁白念出職員表，又見冗長公寓室內(nèi)戲，意大利蔚藍(lán)無邊際的海，24000 baci.

它沒有飛走它愿意跟我待在一起是因?yàn)樗鼝畚?人也是這樣的

一個像是尤內(nèi)斯庫會寫的荒誕故事，還是那句話，正是由于影片的極度曖昧性，它才能夠指向人類普遍的生存境遇。但是感覺情節(jié)過于保守單調(diào)，缺乏一錘定音的，有力的高潮段落，可以說比觀眾期待的要溫和現(xiàn)實(shí)得多。不過這部片子的偉大之處或許（這是一個字面意義的或許！）恰恰在此：許多片子未編排之后隱藏的是編排，而本片則在編排之后隱藏未編排，也因此抵制住了一切意識形態(tài)站隊(duì)的誘惑，恢復(fù)了超現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核。

類公路電影永遠(yuǎn)不會膩。老爺爺（奶奶）牽小蘿莉（正太）總能戳中萌點(diǎn)淚點(diǎn)?！猀uand on parle qu'il existe 'la preuve d'amour',c'est qu'on n'a pas la confiance.Et là il n'y a pas la confiance,il n'y a pas d'amour.老爺子片尾讓妹子她媽說Les trois mots simples真區(qū)別不大

用荷馬史詩借古諷今，用三原色玩色彩構(gòu)圖。但粗劣的鏡頭，粗鄙的人物，粗糙的音樂，無一讓人感受到一絲的快活，甚至一絲所謂故事背后的深刻，皆為刻意。在影院睡得也不過癮，對戈達(dá)爾終究無愛。