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死一個人像吹滅一盞燈（可惜只看到第三段

實驗性的作品就不評分了，挺有意思挺感人的

8/10。黃土高原上兒子為周惠南的棺材挖了口深地窖，將棺木塞進小洞時，能夠從情感上感知到王兵對歷史的發(fā)掘。從幸存者的證言和死亡時間這兩個維度，去追溯發(fā)生在戈壁荒漠上的饑餓記憶，受訪者親切、散漫（也有停頓和咽哽）地述說一段生命遭遇，身體的浮腫與衰竭，如流浪漢般在火車上討飯、喝自己的尿、刮死去同伴的肉吃，隨著證言和荒蕪死寂之地空鏡頭的結合，將觀眾從歷史時刻的思考帶回到那個灰暗的歷史現場，結尾主觀長鏡頭考察著散落于遺跡之上的頭骨，這塊骨頭猶如一種被拒絕承認、面臨消亡的歷史證物，尚未來得及走近細看，就被風沙消蝕，它代表了被一種集體觀念謀殺的個體殘缺的情感，那些不可見之物，像幽靈一樣彌散其中。大量手持和攝影機的固定，拍攝老人們坐餐椅上或臥床的狀態(tài)，以第一人稱視角呈現的事件不再遙遠抽象，還原為人的具體經驗。

4-4.5，不太喜歡的是關于后殖的東西講的過于直白乃至xx。秩序核心的微微擾動在外圍演化成大溪地那般的滔天巨浪，一個人窺見他的命運，試圖與其搏斗，最終臣服其中

Like all the best directors, Almodovar works out problems in life through his films. Pain and Glory remains his most personal -- and hence best -- film to date. Almodovar strips his convoluted storytelling (which conceals more than reveals) to the bare minimum, displaying his lifelong concerns and obsessions with unprecedented nakedness. Like Citizen Kane, the film is at heart about discovering memory, and the key to protagonist, a version of Almodovar, is found in childhood.