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人為財死。人性本惡友情算什么？喜歡片尾曲回顧三個人的快樂時光，與結局形成鮮明對比。另，這電影可以看出奧斯卡的評獎標準一年比一年差勁……

不理解為什么現(xiàn)在拍這樣一部電影，回顧一個30年前發(fā)生的火車劫案。也許是某領導人想紀念一下自己的年輕時光？ 黑豹的無地自容確實是那時的流行，穿插的紀實影像也把人帶到那個年代。故事本身有高低起伏，但是想講的過程太多了，節(jié)奏不明顯。劉德華為啥會來拍這么部片子，不理解。

系列重看。從情節(jié)設置、動作編排到十分古典的善惡觀與性別意識，都充斥著濃郁的pulp comic風味——四十年代的諜戰(zhàn)英雄Spy Smasher和盧卡斯與卡斯丹所鐘愛的佐羅式西部冒險故事共同啟發(fā)了Indy的形象，本片也由此將納粹的神秘主義狂熱重新曝光在流行文化視野中，成為了諸如《狼穴》等無數(shù)后世作品的靈感源泉。正如《星戰(zhàn)》喚醒了巴克·羅杰斯和飛俠哥頓那個時代的幻想，昂揚樂觀的《法柜奇兵》所傳達的其實亦是一種進入昨日世界的逃避情緒。

觀感不錯，不帶腦子看的好電影

適合與朋友一起無腦吃爆米花吐槽的純粹類型片。商業(yè)運作在當年應該是頂流了，老斯很明白商業(yè)電影怎么賺錢，重視視覺噱頭，內核普遍都單薄得簡單易懂，傳唱度高。 只是以雷德利·斯科特同期的兩部作品《異形》，《銀翼殺手》來說，實在是太落伍了，“救貓咪”式好萊塢商業(yè)電影劇作結構從《異形》中取名，成為標準的流水線劇作模式；“賽博朋克”視覺風格在《銀翼殺手》中誕生，風靡至今。而老斯的這部《奪寶奇兵》在劇作結構上和視覺效果上均無任何創(chuàng)新突破，典型的老斯四平八穩(wěn)的商業(yè)作品，純靠同行襯托。