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算是提早預(yù)言了金融危機(jī)的到來(lái)，可惜現(xiàn)實(shí)中的這些騙子最后并沒(méi)有被伏法，反而扎根在了高校，政府和銀行中，影片還側(cè)重了主角的成長(zhǎng)與道德輾轉(zhuǎn)，但后來(lái)的《華爾街之狼》早把這群人的道德拋到了九霄云外。

#Venezia79 不知道是不是話(huà)改的原因，總體感覺(jué)push的用力過(guò)猛。暴食片段讓我生理不適，一成不變的場(chǎng)景讓人審美疲勞。

依然很政治，比前作更娛樂(lè)，增加了主角變異、囤積物資、對(duì)抗raider等喪尸題材常駐元素；女主解開(kāi)卡住的修女和幾個(gè)人購(gòu)物之類(lèi)的橋段值得額外一星

男性文學(xué)老師中年出軌然后愛(ài)上了一個(gè)自己的男性學(xué)生。最后人生的悲劇卻需要女兒來(lái)拯救。自戀-暴食-抑郁。極度缺愛(ài)的眾人需要一個(gè)最小的孩子來(lái)拯救。被扭曲的宗教（文學(xué)）與其中的替罪羊（Black Sheep），形成巨大諷刺。孩子們一茬茬地潛意識(shí)獻(xiàn)祭自己，試圖保持對(duì)于父母的忠誠(chéng)。就像是一開(kāi)始的《白鯨記》的那篇讀后感。 最終，看似不合理的赴死，早就在成長(zhǎng)軌跡中看出端倪。

在羅梅羅的喪尸電影中，“人心丑惡”是始終的表達(dá)母題。在《活死人黎明》中，導(dǎo)演將喪尸片與鉛黃電影結(jié)合，大灑血漿，以大色塊的色彩反差，完成末世的氛圍建立。又環(huán)境因素所在商場(chǎng)中建立起的“孤島”，是對(duì)該類(lèi)型片的變奏和戲說(shuō)。但是事實(shí)上，本片在完成反類(lèi)型的同時(shí)，也延續(xù)了《活死人之夜》的反敘事。原本如夢(mèng)魘一般的喪尸，在本片淪為獵奇式搞笑的角色道具，以及對(duì)人性懲罰式的天譴式符號(hào)。雖然導(dǎo)演對(duì)于嬉皮士的態(tài)度放置在影史中看來(lái)具有一定局限性，但不可否認(rèn)突如其來(lái)的“災(zāi)難”，以推倒固有環(huán)境的方式來(lái)推倒固有情節(jié)邏輯所帶來(lái)的敘事高潮又是特別具有震撼感，發(fā)人深省的。