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人到中年兩不堪，生非容易死非甘。

為什么記憶不能成為逃避的場(chǎng)所？？問(wèn)題果然還是在吞噬體的特質(zhì)上吧：她/它發(fā)出信號(hào)，吸引人來(lái)殉葬。

for two Ledger and dear Lumen

妮妮一出場(chǎng)就很驚艷，再怎么雜亂的畫(huà)面，還是能夠吸引住目光。最喜歡的一段是妮妮拉著小寶的手，在黑暗的夜里，一路狂奔，穿過(guò)小巷，穿過(guò)田野，一起靜候曇花開(kāi)放。生命中有些人或者東西，就如這曇花一樣，能夠抓住的時(shí)候，就好好珍惜，不然也只剩下悔恨。

8.5/10。①如簡(jiǎn)介所寫：骨灰盒推銷員男主、售樓小姐女主、地?cái)傂∝溎卸墓陋?dú)生活與孤寂三角戀（只有肉欲，沒(méi)有愛(ài)情）：男主想和男二做但男二不想；男二和女主做。②疏離的氛圍，渲染技法如：極少的對(duì)話/臺(tái)詞；環(huán)境音/雜音；零畫(huà)外配樂(lè)；全程皆是固定或運(yùn)鏡緩慢的長(zhǎng)鏡頭；大量通過(guò)音響（的強(qiáng)化）反襯人聲的稀疏；大量疏離的構(gòu)圖/攝影。③結(jié)尾女主默默哭泣的六分鐘長(zhǎng)鏡頭。④同樣是講都市青年對(duì)生活意義與愛(ài)情的「尋找與迷?！?，這部在「疏離」的營(yíng)造上比《燃燒》更成熟。⑤還是蔡明亮的《河流》那句話：這種電影不應(yīng)該玩多線并行敘事。