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出字幕前就一定是個(gè)4星片了，國(guó)產(chǎn)片能找點(diǎn)有電影感的片都費(fèi)勁的要死。 （打兩星的我看了，普遍閱片量高不過(guò)1500，嘿嘿）。 竇唯配樂好 節(jié)奏有點(diǎn)怪，不是差，就是怪。 阿德勒的中國(guó)多子模式，老大勤懇，老二樸實(shí)，老三投機(jī)，老四幼稚，這點(diǎn)是我非常喜歡的。 友鄰里好像只有王老師和陸老師給了高分，這么多年跟陸老師的口味還是很像。 品名：樟樹那一段，叫個(gè)好吧，那個(gè)搖鏡頭，值得頂滿了，雖然男青年說(shuō)話的感覺怎么都像楊公電影里的人物哈哈哈哈哈哈。 不同的認(rèn)知人群對(duì)于同一顆樹的表達(dá)與評(píng)價(jià)。 年輕男女漫步在富春江畔的時(shí)候，把女孩嘴里的話拍成畫面，就是費(fèi)里尼的夢(mèng)。 人物一開始只能遠(yuǎn)，而后越來(lái)越近，如果一開始就近，那么缺少拉進(jìn)時(shí)的入境。 不過(guò)吧，遠(yuǎn)到不了驚艷的程度~只是欣喜罷了。

全片的意義：開車不要打電話。驅(qū)魔人驅(qū)魔時(shí)的動(dòng)作簡(jiǎn)直23333。

作為一部以中國(guó)畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩(shī)與畫、幾代人生活的時(shí)間和富春江畔自然的空間、長(zhǎng)鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點(diǎn)透視一般形成一個(gè)有機(jī)體，而從整體看來(lái)，電影是完成了這個(gè)想法的。影片對(duì)中年人輩分的描摹頗有神韻，對(duì)老與少則處理得頗令人尷尬。在無(wú)縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個(gè)獨(dú)特的作者視角。從最后一鏡某個(gè)主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實(shí)。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。

Jemaine: yes; Bret: yes; Murray: present. 還有人生贏家Mel

新版西線無(wú)戰(zhàn)事，剛拖著看了一遍，感覺拍的很精彩，和1930,1979TV版相比，對(duì)原著改動(dòng)很大，原著黨就別進(jìn)了。就新版的精神內(nèi)核來(lái)說(shuō)，感覺拍的有新意，很震撼，也很到位。死人衣服再回收利用這個(gè)真是獨(dú)具匠心的亮點(diǎn)，戰(zhàn)場(chǎng)上充斥的骯臟，腐爛，巨大精神壓力，這些因素都拍出來(lái)了，塑造的不錯(cuò)。