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在今天看，反思和傷痕的電影話語都猶如一場悲欣交織的夢幻。天云山站在國家走向現(xiàn)代化的起點上，道出了真正需要現(xiàn)代化處理的問題。謝晉導(dǎo)演意識到，政治運動可能是傷害人的宏觀動因，但是政治延伸出的殘害，是人主動做下的禍根。而當功利和私欲逐漸蔓延，蜇痛了人情，電影藝術(shù)需要為真善美完成道德復(fù)歸的使命。

監(jiān)制余允抗應(yīng)該發(fā)揮了不小的作用，起碼的恐怖氛圍還是有的，就是外國吸血鬼的設(shè)定太沒腦，不過和八十年代好萊塢那些恐怖類型片也一個路數(shù)，甚至電子配樂都像是卡朋特的《月光光心慌慌》，記者和警察的關(guān)系蠻有意思，一個要挖出真相，一個只顧遮遮掩掩，肥貓演戀愛戲竟然不違和，還有點小甜。

文革反思片。80年代國產(chǎn)電影的情感橋段以現(xiàn)在眼光看顯得老套與俗套，幾乎所有淚點的時機選擇，演員神態(tài)、動作、臺詞，乃至抹眼淚的方向、顫抖的唇形、哆嗦的手勢都在我人意料之中，幾乎已到家喻戶曉程度，這真不怪導(dǎo)演，而是觀眾掌握了導(dǎo)演的秘決。

#麥兆輝處女作 #謝君豪真的嚇到我了?? 能看出來很用心，色彩配置、視聽語言都做得很好，喜歡開場女孩紅色的配飾、滿墻血和冷綠色調(diào)的強對比+主觀俯視鏡頭，以及結(jié)尾黃永年獨白處借墻壁做遮掩左右移動鏡頭，人物被割裂般地框在特寫長鏡頭里。（晚幾年的《水果硬糖》把這種拍法玩到了極致）電影美學(xué)做得真好，邏輯漏洞我可以忽略了。

印度經(jīng)典電影之一，不過我看的是黑白的。