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2020287 百麗宮長寧來福士，戛納非競賽。貝多斯的片子依然討喜且快節(jié)奏。套了一個“甲方乙方”的殼，代入抽離，戲假情真，探究的還是兩性關(guān)系的發(fā)展軌跡。

對這類動作片不太感冒了。 但是河正宇歐巴太帥了。尤其看了他和黑客的對話以及配合警方坦然交出手機，三觀正，幽默感強，機智?。?

一部女性題材的電影，比較失望，內(nèi)容和 The Marvelous Mrs. Maisel 很像，不過女主的性格瘋瘋癲癲不討喜，結(jié)局也莫名其妙，出彩的唯獨脫口秀那一段嬉笑怒罵，頗有 Mrs. Maisel 的優(yōu)雅風范。英國人自帶的喪格屬性和荒誕濾鏡，果然和美國人很不一樣啊。

這陣容拍出來一般般真是浪費，馬東錫還不如也去前線，浪費那么man。全度妍只出場那么點時間存在感還是挺強的

非常典型的法式情感處理，外象幽默輕盈，內(nèi)里是嚴肅的生活哲學探討，也依舊是尼古拉斯·貝多斯沿襲的中產(chǎn)階級輕喜劇類型、實則以揭示感情磨損之殘酷核心為己任的主旨，看似輕盈，剝開“現(xiàn)實”與“戲劇”嵌套的文本結(jié)構(gòu)，我們最終得出如許誠實而不留情面的結(jié)論——“畢竟25年已相當不錯了”。 庸常婚姻生活損耗激情的代價即是各自面目的憎厭，墮入舊時光追溯回憶之暖，電影作為造夢機器提供鴛夢重溫的可能（我們還可能以衰朽肉身重拾青春的靈光嗎），戲里戲外我們都可能成為生活的偉大導(dǎo)演，亦會自甘淪作失敗的演員。 這一出建立于真實往事的虛假現(xiàn)實戲劇，在輔以電子化科技手段前提下，不僅為劇作文本創(chuàng)設(shè)豐富語義，更成功復(fù)制了兩對鏡像關(guān)系的cp（互文互動太有趣），幾層局中局關(guān)系的架構(gòu)以及突破“虛構(gòu)”邊框即興發(fā)揮，趣味之余更有回味。