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印度電影普遍都比較長，所以碰上故事拖沓的就會(huì)覺得很累了，看這部電影的時(shí)候還只是初中生，印象深刻的是，有一個(gè)好友一直力薦說這部電影很好看。故事其實(shí)并不是很出彩，只是在歷史的框架下而已，不過音樂很好聽，那種哀慟很觸動(dòng)

第一感覺溫暖，大家一起吃飯的場景讓我想起了《小偷家族》；房屋漲水的情景，聯(lián)想到《寄生蟲》，雖然各有各的不幸，但是底層階級的窮苦還是共通的；海邊那段，很自由美好，充滿童趣，如《菊次郎的夏天》；關(guān)于夢想，片尾“獻(xiàn)給所有愛做夢的人”，但是阿娟的信里寫到，人生很長，光做夢不行，得珍惜現(xiàn)在擁有的；社會(huì)層面，警察最后發(fā)現(xiàn)兩個(gè)被“綁架”的小孩，竟然是通過如此戲謔的方式，采訪那段“一切聽從上級指示”很有深意；民眾的行為沒讓我覺得溫暖，拉橫幅送祝福的群眾大多也只是走形式的烏合之眾罷了，結(jié)合最近的林生斌案，非常微妙。我挺喜歡這部電影的，比那個(gè)《消失的情人節(jié)》好太多了。

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怎么沒有我八年前看得時(shí)候好呢，可能心里開始抵觸白日夢之類的東西

流傳甚廣卻議論奇缺，截圖遠(yuǎn)比影片本身討喜。若沒有克拉拉，估計(jì)影片不會(huì)如此吸睛。從頭到尾，主創(chuàng)們在性暗示方面下足了功夫，既要加滿笑料又要呼吁開放，最后造成了兩頭不顧、勉強(qiáng)收尾，甚至難以歸類于情色片。這大概說明情色片若要主張正當(dāng)性欲，結(jié)果可能還不如正經(jīng)AV。同樣是飾演職場女性，曹汝貞的表現(xiàn)比嚴(yán)正化好得多?？死瓌t是不停地改換發(fā)型，仗著烏黑的秀發(fā)。國內(nèi)或許正是從本片發(fā)現(xiàn)了克拉拉的傲人特質(zhì)，迄今七年間已邀請其參演國產(chǎn)片至少二十部，遠(yuǎn)勝徐冬冬、邱意濃之流。