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鄉(xiāng)愁，如同余光中那首詩一樣，情切卻又將要崩斷。這是塔可夫斯基最具自傳性質(zhì)的一部作品，關(guān)于他的記憶，童年，對(duì)母親的懷念，對(duì)死亡的認(rèn)知，都在極其緩慢詩意的鏡頭里呈現(xiàn)。遺憾隔壁電鉆的音軌，有機(jī)會(huì)再刷。

人們很少在有意識(shí)/無意識(shí)的狀態(tài)下，心無旁騖地凝視另一張臉，即便是戀人或親人亦是。為什麼要呢？又為什麼不呢？蔡明亮說，特寫是電影最美的特質(zhì)，儘管人們腦中回憶的建構(gòu)能隨心調(diào)整焦距，不過真正的「觀看」卻只能發(fā)生在大銀幕上。那倒是，哪怕看不懂，電影一旦開始了，我們便不約而同地停在這裡，時(shí)間像在走，又像不走。散場(chǎng)之後，我不斷思索著上一次認(rèn)真看著一個(gè)人的臉超過五分鐘該是什麼時(shí)候，以為沒有，但確實(shí)是有的——在每一次發(fā)現(xiàn)從今往後再也看不到的時(shí)候。

狗，孕婦，嬰兒，濃霧，淅淅瀝瀝的水聲不絕于耳，信仰傳遞的燭火，最后物理意義上的家被包裹在教堂建筑中，鄉(xiāng)愁到生命歸宿的追尋。

整部電影沒一處正常，臺(tái)詞有問題，演員有問題，導(dǎo)演審美有問題，不過列入年度十大爛片絕對(duì)沒問題。

復(fù)制了一個(gè)平行世界，出于技術(shù)問題，兩邊都特么快嗝屁了，必須滅了一個(gè)另一個(gè)才能活著，然后就開始男主顏值擔(dān)當(dāng)?shù)谝灰暯强床灰娔樀呐臄z，看到最后都沒記住男主樣子。最后就是拯救原始的那邊世界唄，肯定成功了，男主卒，結(jié)束。