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梅里斯特普，杰克吉倫霍，流口水

《鸛鳥踟躕》有著安哲厚重的悲劇意識與審慎的關懷。從一開始打撈直升機盤旋海面在水中攪出漩渦，到橫移檢視難民們居住的火車集裝箱的長鏡頭，再到酒館里青年男女長時間的凝視，還有隔著界河新郎新娘的無聲婚禮，這幾段鏡頭的氛圍讓人立刻從熱鬧中看出失望，荒蕪，反諷。人擁有自由，但更多時候只能體現(xiàn)為放棄。 面對眼前的講稿，正當盛年的政治家在國人矚目的議會上低語說，有時候，為了聽見雨幕后的音樂，我們不得不選擇沉默。而后便不辭而別。 逃離故國的難民，卻永遠被困在難民鎮(zhèn)，如同風箏。他們離去，然后被困住，沒有身份，進退失據(jù)。 擋在火車前的兒童高喊，我們終將勝利，勝利沒錯，人們需要勝利，但是戰(zhàn)勝了誰？ 影片問，人如何離去？又是什么時候離去的，為何離去？ 世紀末的憂郁或者可以被遮蓋，但當你聽到它，就成為揮之不去的雨聲。

很有血性，看得熱血沸騰的感覺，敵軍也不弱智。

太老的編劇和表演了，有種看話劇的感覺，呵呵

不帶上意識形態(tài)的矛盾，這種事情其實在哪個國家都會發(fā)生。唯一的共同點便是都不會讓人民知道。站在政治的立場看，片中安瓦爾的悲劇是無法避免的。既然危及到國家的安全，那只能寧可錯殺三千，也不可使一人漏網(wǎng)。