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把自己的糟心事兒拿出來拍勇氣可嘉 但拍的太也沒勁了

偽女權(quán)，偽女尊，諷刺男權(quán)不及諷刺朝鮮中東**的百分之一，性別互換的反獨裁片罷了。我說男的反極權(quán)都要虛構(gòu)一個女獨裁國出來未免也太用心險惡，女人才不會把社會建設成男權(quán)翻版（還是男權(quán)社會里的極端落后版）。狗鏈的設計不錯，不難看出在設計者眼里女尊＝女S??拜托，都女尊了誰還想要男的啊??

雖然拍的很好尤其結(jié)尾那段但是就是不太喜歡呢，沒怎么正面出現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，死亡的兒童與結(jié)尾形成對照

以為是部B級片，結(jié)果是一部向經(jīng)典致敬的A片

作為詩電影而言，老塔的這個片子還是要比謝爾蓋帕拉杰諾夫要好懂很多，畢竟石榴的顏色是完全將一種未知的意志用意識流的影像而呈現(xiàn)出來，而伊萬的童年則用夢境的美好畫面去與殘酷的戰(zhàn)爭去做對比，沒那么晦澀。本片沒有大場面，也沒有真刀真槍的針鋒相對，而是用少年的堅毅突出了自己身上所背負的國恨家仇，更加注重人物的情緒；用聲音來重現(xiàn)刑場畫面，疊加了戰(zhàn)場上那揮之不去的夢魘。同樣都是蘇聯(lián)主旋律，老塔更加注重人物內(nèi)在的情緒，戰(zhàn)爭背景是為人物情緒所服務的，而卡拉托佐夫則不同，他電影的技巧和情緒是服務于主旋律的宏觀背景的，二者看似同歸，實則殊途。