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01喜歡導演引入敘事空間的方式 02 原來早期電影是真的完全不存在女性視角，只有男性凝視，以及屬于男性的第三人稱式視角

一定程度上反映了當時社會環(huán)境 不過主角很無腦，感覺是剪輯的鍋，不太清楚的敘事 李麗珍倒是異常美麗

看時還覺隱喻滿滿，與主創(chuàng)對話過后卻頓感失望。你大可說你要講個體存在的追尋，或講兒童隱秘大膽的觀察，但影片本身講不出這些東西。 給為著體認女性困境而來的觀眾們稍敲一記警鐘吧，切莫如我這般興致勃勃，當然，這一期望也或許是我誤解。片中典型女性人物選取尚存解讀余地，然其能動性卻幾乎全無，哪里談得上對話時所自述的“積極在命運中自主選擇”？更令我驚愕的是，主創(chuàng)坦言其影片面向全體，并無意聚焦女性問題（且辯解曰如男性缺席是時代客觀特色云云）。啊，啊，你以為自己要看的是一張先鋒視角的時代切片，沒想到它其實只是一坨主創(chuàng)者的模糊記憶留形。

看似是個簡單的故事，拍得很唯美，意象的運用也能很好烘托劇情，馬的多次出現(xiàn)頗有寓意。在電影語言技術有限的時代，鏡頭的處理確實更加考究，光影承載了很多內(nèi)容，也因此具有表現(xiàn)力。最后幾分鐘對勞動的特寫，加上片末新生兒的出現(xiàn)，像是對生命力的謳歌。

因為早泄，所以他要找個有經(jīng)驗的女人，然后把法西斯的車給炸了，天哪。。。呃呃呃。