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4.5 “沉默的控訴”?！笍牟缓苌儆袝r總是」是問題，而非答案。能夠輕易感受到電影中來自學校、家庭、城市及其背后所代表的父權社會的全方位壓迫，整個空間環(huán)境的都企圖將她們自己的微弱聲音吞噬。很樸素的青春切片，而這就已經(jīng)包含了太多的驚恐，無措與悲傷。每個人的成長都好比是在旅途中面對即將迎來的所有未知，而旅途中的她們還受困于必須時常拖拽著的“行李箱”，這就是常伴于身的束縛鎖銬。最可怕的是，她們所經(jīng)歷的一切，也不過是日常生活的一小部分罷了。伊麗莎·希特曼最正確的做法就是把所有不堪的來龍去脈都隱藏在了銀幕之外，比蒙吉的角色代入要好太多，肢體眼神代替言語來傳遞情緒，二者都不是絕對的冷與暖，但可以確定的是二者都是“失色”并且痛苦的，都是被強行剝奪自由與成長過程的被動者。問答是內(nèi)容主干，兩個人的牽手才是點題。

還不錯啊，韓寒還是有兩把刷子，沒拍什么大爛片，這大概是王珞丹被拍的最美的時候了。

原來是選擇題，但是從來都是沒得選擇

這片兒我真正給一分，剩下一分給狗，一分給一個本可以做得很好的意思。韓寒的小說雖然越來越爛，但是電影竟然比人四娘的小時代還差勁。我唯一還跟韓寒三觀一致的地方就在于我也認同這種人生里不需要干什么的態(tài)度，本來加上韓勉強的幽默細胞可以出一個文藝版人在囧途的，結果拍出來你給我看個這？

只有在出片名的時候有被打動