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普通的故事，真摯的情感。就連結(jié)尾也是最簡單的反轉(zhuǎn)，我給你寫了作業(yè)，別擔(dān)心，朋友。

自大的作者，因不造作而造作的作品。看看剪輯吧，《木屐樹》并不想要“生活”，只想要“生活感”。沒有空間，也沒有時(shí)間，攝影機(jī)游離于各個(gè)“影像平面”機(jī)械地記錄著泛化的“動作”，影片以相同的節(jié)奏游走于這個(gè)家庭和那個(gè)家庭，它究竟關(guān)心了什么人？用攝影機(jī)將“生活”偽造為“生活感”，再借此去貼近那些農(nóng)民，我們究竟需要什么樣的人文主義電影？一方面對“生活”的泛化處理（段落感的取消就是明證），一方面又自顧自地將其拆分并擅自用音樂“填入”一些東西（簡直是對巴赫的褻瀆）。攝影機(jī)越是直面生活就越是需要反思自己的位置。農(nóng)民的勞作生活中真的有神性嗎？就算有也早被剪碎了，就算有也是從巴赫音樂中竊取的。當(dāng)然看到最后，我們能發(fā)現(xiàn)其實(shí)想說的還是觀點(diǎn)。（極個(gè)別段落是好的）

阿巴斯的電影讓人折服，他沒有過多的修飾和做作，自然表現(xiàn)人物形象，直白但娓娓道來的故事。當(dāng)然，你要說他沒有運(yùn)用技法安排設(shè)計(jì)情節(jié)，那是不可能的。例如，片中的小故事為了能制造希望的“點(diǎn)”不至于引起觀者乏味，他有意設(shè)計(jì)了轉(zhuǎn)機(jī)點(diǎn)。 但人物表演極其自然，就像是紀(jì)錄片，這種技法很有魅力，它兼具戲劇張力和記錄真實(shí)的特質(zhì)。阿巴斯似乎把電影帶進(jìn)了我們生活的角落，它因此不再虛假和高高在上，我們身邊的人就是電影里的某人。 故事很簡單，讓我們想起了《小鞋子》，也許張藝謀的《一個(gè)也不能少》也學(xué)過阿巴斯。這類型的電影有著厚重鄉(xiāng)土讓人震撼心靈的效果。 童心那么珍貴，以至于成年人丟失了它，他們意識不到它的可貴，還以社會生存法則摧殘它，并說：“我這都是為了你好！”。

將貧窮人家清苦的生活實(shí)呈現(xiàn)，自來時(shí)窮節(jié)乃現(xiàn)，這幾戶人家雖窮卻也有許多人性的光輝，反倒是地主無情驅(qū)逐砍樹那家人，令人有天地雖大，卻無處容身之的蒼茫。這部電影的攝影頗有西奧的色彩，只是配樂大為遜色；並且與伊朗兒童片的風(fēng)格相互輝映。