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對(duì)閑暇的利用本身就是現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要主題，雅克·塔蒂描繪的是一種作為日常的延長線的閑暇（非日常）。來度假的人們非但沒有享受到私人空間和個(gè)性化的興趣愛好，反而像條件反射一樣甘愿讓刻板的鐘聲來安排私人時(shí)間。當(dāng)海灘變成了群體性社交活動(dòng)的場(chǎng)所，空間的自然文化價(jià)值就完全被經(jīng)濟(jì)交換價(jià)值所掩蓋。

典型的文革傷痛文學(xué)的電影,而且滲透著當(dāng)時(shí)的政治正確性,但最大的特色是當(dāng)中很多的細(xì)節(jié)是之后的文革電影中沒有細(xì)致表現(xiàn)的.可以類比的是張藝謀的活著,相比而言那個(gè)更壓抑,這個(gè)更明亮一些.其中的性暗示確實(shí)是讓人驚訝的開放啊,謝老爺子威武.最后說一句,這片子還這么有現(xiàn)實(shí)意義,真他媽悲劇...

能看出憨豆先生學(xué)習(xí)模仿的就是塔蒂的于洛先生，啞劇式肢體喜劇，總是和周圍環(huán)境格格不入，無意之中總在闖禍。沒有明確的故事線，就是散漫地到處閑逛，各個(gè)段子可以隨意顛倒前后順序，有的段子有于洛，有的段子里就是臨時(shí)出現(xiàn)的角色產(chǎn)生一些有趣的行為。 不過90分鐘長片里這樣很難使人集中精力，好在下一部的《我的舅舅》中得到修正，于洛可以不說話，但要強(qiáng)化重要配角的形象塑造，讓其他人說話推動(dòng)劇情，要有一些明顯的沖突對(duì)比，可看性才會(huì)更好。

阿城 姜文。然則簡直像吃了大力丸一樣用力過度，沒經(jīng)歷過的人無法真正理解。

永遠(yuǎn)童心不泯的雅克塔蒂