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當(dāng)戰(zhàn)爭搭上文藝，就變成了一首敘事長詩，每個(gè)人的命運(yùn)被時(shí)代的洪流挾持著一路狂奔。

比較喜歡炸雞那集，節(jié)目制作很好，內(nèi)容一般

導(dǎo)演所提倡的表演中的現(xiàn)實(shí)主義（默片局限性，女主還是有些浮夸）結(jié)尾淹沒在群眾中簡直是把悲劇包在糖紙里。開頭的樓梯間、擎天的大樓、工作場景和結(jié)尾的戲院，鏡頭角度從頭到尾都是重點(diǎn)丨中間好萊塢舊式的情節(jié)段落實(shí)在是喜歡不起來。

我實(shí)在不喜歡這類美食紀(jì)錄片……不知道為什么……chef's table我也完全看不下去……還是最喜歡Somebody feed phill……

#班級(jí)觀影會(huì)#梅師薦影。（1）摩天樓里的格子間，俯首算數(shù)的人飛速移動(dòng)著左手。“你們這群老鳥，說話方式都變得相同！”——極言螺絲釘之機(jī)械性、重復(fù)性，偏偏無“人性”。比利·懷爾德的The Apartment里有所致敬。（2）住所窗外轟鳴著飛馳的地鐵/火車車廂，指涉一種現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)：速度可以飛升，溝通卻總被阻塞（《潛行者》）。更重要的，是無休無休的噪音，抑或某種紐約性/都市性。弗蘭·勒博韋茨的紀(jì)錄片里提到紐約的吵鬧，說心理醫(yī)生曾抱怨：別的城市的患者會(huì)傾訴家庭問題，而紐約的患者卻永遠(yuǎn)會(huì)抱怨這座城市的噪音。伍迪·艾倫許多紐約電影里也將主人公的家設(shè)置在鐵軌附近（或許因?yàn)樗暝诓剪斂肆值募冶闶侨绱耍?。?）小女兒瀕死的那場戲，父親要整座城市噤聲。顫抖著逆向“沖撞”人群……很動(dòng)人，原來極端的悲傷可以這樣表達(dá)。