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敘事生硬的主要原因是強(qiáng)行捏合，兩個(gè)故事毫無(wú)內(nèi)在邏輯的應(yīng)對(duì)關(guān)系，一部分意欲以歷史一段之側(cè)顏以小見(jiàn)大，但表述膚淺；一部分意欲以棋盤(pán)搏殺隱喻政治斗爭(zhēng)，卻失之于奇幻。那些無(wú)處不在的歷史大場(chǎng)景，其實(shí)是大而失當(dāng)?shù)?，如果它們無(wú)法成為敘事的一部分，那倒不如專(zhuān)注的在細(xì)節(jié)上下功夫。主創(chuàng)的意圖可能會(huì)使剪輯很無(wú)措吧，他需要用歷史大場(chǎng)景去表現(xiàn)氛圍，又需要?dú)v史細(xì)節(jié)去表達(dá)具體，又要切換到現(xiàn)在時(shí)以表達(dá)當(dāng)代意識(shí)。邏輯線串不起來(lái)就注定剪輯混亂無(wú)序，無(wú)法平衡。每一個(gè)層面單獨(dú)提出來(lái)都會(huì)成為大主題，都非常宏觀，可用素材都很多，敘事就可以做到平穩(wěn)圓滑，難度就不會(huì)這么大了。

釜山行和隧道告訴我們，女兒生日這一天最好不要出門(mén)，不然會(huì)有生命危險(xiǎn)。

和以前看到豬豬俠不一樣

武漢有過(guò)江地鐵，過(guò)江隧道，壓力好大

。。。拍攝手法。。。選角。。。磨皮。。。演技。。。。