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室內(nèi)燈光將家庭場景籠罩于朦朧的光暈之中，蓮還未感知到父母的徹底決裂就已經(jīng)被拋入一種懷舊式傷感影像風(fēng)格之中，預(yù)示著成長的殘忍。兒童行動先于思考，敏感純凈而混沌迷糊，直覺主義而后知后覺。大量遠景全景與長鏡頭主導(dǎo)著冷靜抽離的外部觀照和環(huán)境-行動模式，兒童心理的迷離難解多于一覽無余的兒童視角。離散的碎片在后期噴發(fā)為儀式化、象征化和超現(xiàn)實的情境，火祭、山林迷途和海邊的超脫讓我們真正進入蓮的內(nèi)心世界。情緒失控的主人公在化學(xué)教室用酒精燈制造了事故之火， 而火祭之火作為生命的原始節(jié)慶和禮贊，以壓倒性的酷烈壯麗啟迪著主人公承擔(dān)、駕馭和擁抱人生之苦難的可能性，生命本能和死亡沖動撕裂我們的同時讓我們康復(fù)?；鹗俏拿鞯幕?，麥秸的收獲-燃燒-施肥是農(nóng)田的繁殖力的象喻，而山林中沒有用來取暖和煮食的火，是文明的空白場域。

動物們和光頭強的關(guān)系略有好轉(zhuǎn)。對于光頭強想新辦法對付熊大熊二的集數(shù)下降。故事性成分更濃。

被扭曲的心靈。惠花的抗爭唯有一死。秀姑能有幸福生活，并且“逃”到了深圳——改革開放后文明、現(xiàn)代的象征——是因為遇上好丈夫。如果沒有遇上這個好男人呢，想必命運也就和悲苦的惠安女一樣了。女人的命始終是掌握在別人手中的，無論幸還是不幸的。我想，這才是這部電影揭示的真正悲劇。

第三季后半段漸入佳境，奶奶和三兄弟的人設(shè)都更深入發(fā)展了。

好像是學(xué)校組織看的，太開放了額