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更加黑暗，政治和殺人在兩端遙相呼應，從上一部的正義模糊到這一部的沒有正義，貫穿的是對關于人本身的愛的描繪，即，現代政治和殺人滅口的最終目的——保護一個或另一個女孩的生命。希望不在于實現正義，而在于每一天的生活，將生命寄托給純粹使命的人都是幼稚的。而且，實現正義的過程全是混亂，這點上倒是兩部相同。

所以結尾是不是在說無論你開始是不是喜歡這個男人，這個男人是不是有出息，這個男人是不是有小三…… 但生活就是這樣，要以最平淡溫暖的心態(tài)去感受去包容一切生活里的常態(tài)，所謂不盡如人意又習以為常的常態(tài)，然后你就會發(fā)現有個人始終陪你在身邊，生活終究會回歸成兩個人是件多么幸福的事情。

3.5。各有各的好，依然是泰勒·謝里丹的劇本，魂其實還在。又不是搞美劇，既然導演換了，那也並沒必要延續(xù)丹尼斯·維倫紐瓦的敘事風格。和《邊境殺手》營造的破敗無序的基調不同，《邊境戰(zhàn)士》展現了墨西哥城現代的一面，和無垠的荒漠形成了另一種對比。無論說是對前一部影調的拙略模仿抑或是轉向了好萊塢大片的無腦敘事，恐怕都難以令我茍同。電影展示了三段——自殺式恐怖襲擊前後（偷渡與堪薩斯城事件）、美國政府暗地挑起戰(zhàn)爭全過程以及亞歷杭德羅的護女行動。不知道出於何種原因，讓亞歷杭德羅臉中一彈仍可原地蘇醒，且不說是否可能，這一編排儼然使一個悲壯的復仇男人變成了神話英雄。

2018SIFF。小津電影中家庭、婚姻、兩性關系中的問題如今看來依舊毫不過時，只是現代人心態(tài)已經失衡，價值觀已經崩潰，散場時太多無知者對大師妄加評論，更是一種深深的悲哀。

比第一部還是差得多，電影的風格和敘事倒是延續(xù)了下來。第二部感覺就拍了一半