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是部好電影，看慣了杜琪峰的警匪，葉偉信卻運(yùn)用了不同的視角，不中規(guī)矩，依然方圓！

佩措爾德是真歐洲美學(xué)導(dǎo)演，這份獨(dú)有的神秘美感、氤氳氛圍、晦暗不明的氣質(zhì)，模糊了時(shí)間、空間的界限，真讓人神魂顛倒。

結(jié)尾構(gòu)造的詩(shī)意空間宕開一筆，實(shí)在是高妙之招。|| 想一想還是too cynical for me.

突然破裂的魚缸終結(jié)了開場(chǎng)的一系列靜滯而克制的狀態(tài)，水流破壞性地溢出，接下來(lái)，影片是一個(gè)關(guān)于身體的近景，《溫蒂妮》這部充滿靈性的影片之中，水是一種生命之物，隨后溫蒂妮和Chrsitoph的呼吸聲與水流并置，逐漸成為了水流。 摔在地上的潛水員小雕像，則暗示著之于前者的的對(duì)立性元素：“實(shí)體”之痛。更衣室則是一個(gè)身份轉(zhuǎn)換的空間界面——作為體制機(jī)器的一部分與愛人/精靈的雙重性是影片的主要沖突，佩措爾德在這種對(duì)抗之中尋找到了“柏林”的城市空間感：游戲，體驗(yàn)的空間與沙盤，歷史的抽象空間之張力。在最后一鏡，向下移動(dòng)的主觀鏡頭，或者同樣可以悖謬地認(rèn)為是流體的涌入，一個(gè)coda。

好累啊看的。拖沓的不行。不過是挺惡心變態(tài)的