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拍攝可以，劇情很垃，希區(qū)柯克是不是厭女啊……

在密室逃生片里做的中規(guī)中矩，一些細(xì)節(jié)的鋪墊挺泄氣的，最明顯的是老數(shù)學(xué)家一露面就說自己不想活。這是個數(shù)學(xué)家爭奪哥德巴赫猜想首證權(quán)的密室迷局，中間穿插了出軌和交通肇事湊成的復(fù)仇布局，以及那些類似腦筋急轉(zhuǎn)彎的謎題，這些枝節(jié)讓全片節(jié)奏還比較緊湊（雖然略幼稚，時間線對的也不太準(zhǔn)，答題的一分鐘太漫長了，一些細(xì)節(jié)也莫名其妙，比如老數(shù)學(xué)家留出的暗門），反倒是數(shù)學(xué)相關(guān)的梗用的不多， 效果也一般。攝影大抵是各種搖晃的特寫鏡頭，調(diào)色也明顯失真，編導(dǎo)主要是營造抓耳撓腮的緊迫氣氛，但這類手段可不高級

認(rèn)知《放大》的三重維度：【謀殺案】安東尼奧尼將希區(qū)柯克的《電話謀殺案》《后窗》《怪尸案》以及更早的《貴婦失蹤記》做了故事層面的重新編排演繹。【資產(chǎn)階級】資本主義中興，典型資產(chǎn)階級過著紙醉金迷的生活，濫交、嗑藥、搖滾、行為藝術(shù)貫穿其間，以虛代實、不斷內(nèi)卷化趨勢難以逆轉(zhuǎn)，迷茫虛無氣象若隱若現(xiàn)?！疽饬x消解】一切“堅硬”的東西都煙消云散了，意義和真實（真相）全部變得寡人問津和不再重要，這既是主流資產(chǎn)階級的生活現(xiàn)狀，也是人類總體生存狀態(tài)的可期未來和鮮活寫照。

這個電影的妙處就在于，你可以覺得里面每個都是好人，也可以覺得里面每個都是壞人，全取決于你看的角度了

喬爬回營地和西蒙擁抱時,我會流淚.