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杰出的喜劇，太杰出了！

遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期。喧鬧的人群中更顯個(gè)體的孤獨(dú)，一次次的云屯鳥散卻未夾雜著一絲一毫的抽離感，反而把五位女朋友的個(gè)性描摹地細(xì)致入微，張弛之間盡顯安公對“虛無”一詞的精準(zhǔn)感知。他并不以一種居高臨下的批判態(tài)度對其加以批判或解讀，而是完全漫步其中，觸摸黑暗。冷靜克制、審慎客觀是對本片最為短小精悍的概括，而這八個(gè)字幾乎從1955年開始就貫穿了安東尼奧尼近半世紀(jì)的創(chuàng)作生涯，這實(shí)在難能可貴。

劇中的每個(gè)人都是不幸的，然而每個(gè)人又是施害者，導(dǎo)演意味深長地講述了這樣一個(gè)離奇的故事。最難忘的是小職員大雨之夜經(jīng)歷了從天堂掉入地獄的大喜大悲，提醒你做人要永遠(yuǎn)保持謙卑。小混混和妓女最后的命運(yùn)令人唏噓，可憐之人必有可恨之處，這也許就是導(dǎo)演作為一個(gè)法國知識分子對待社會(huì)底層百姓的態(tài)度。

劉青云出去買紅豆糕回來的時(shí)候，袁詠儀已經(jīng)掛了。是不是所有的失去都要以悲傷來解讀。 袁詠儀我愛你整15年了。

法國詩意現(xiàn)實(shí)主義，挺有代表性的一部，攝影和文學(xué)化敘事印象比較深