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感覺真是啥都沾點邊，鬼，動作，喜劇，色情……導致整個劇本不順暢。洪金寶的身手是真敏捷。

有點尬，不是特別好笑，不知道為什么要加一些看似有懸疑的情節(jié)，最后其實啥也沒有。。。

開場氛圍就很懾人，沉郁肅穆的色調，規(guī)整精工的構圖，流暢運鏡與調度，全片保持考究的視聽語言技巧，在早知結果的前提下依然穩(wěn)住懸疑，不談突破，亦是水準之作。這一樁震動法國社會的事件（甚至普魯斯特在《追憶》中亦將此事作為時代的標識），幾乎是整個歐洲時事的切片，再現(xiàn)反猶主義在歐洲的源遠流長（開篇中幾個軍官談及清除猶太人猶如祛除瘟疫，歷史上正有將瘟疫根源嫁禍于猶太人之史實）。雖是風暴中心，德雷福斯卻處于敘事邊緣，于是觀者可從更客觀的距離去審視全局，也無需刻意去代入某個角色?！墩鸬﹫蟆芬砸贿B串“我控訴”排比之勢彰顯直面真相的勇氣，百余年前，置安危于身外的個人、新聞媒介與文學創(chuàng)作者就明曉保持獨立姿態(tài)和清醒頭腦、遵循真理和正義的良知是何等可貴，對照今日現(xiàn)實，或許更有意味。

巨荒誕 開始我以為遇到騙子 后來發(fā)現(xiàn)還真是寫朋友的

整整100年后的同名法國電影，故事前移聚焦一戰(zhàn)前十幾年的歷史事件，故事內核接近庫布里克1957年的《光榮之路》。雖說「今日乳法」成為常用梗，但確實法蘭西軍事家們貢獻了太多可供深挖的素材。 個人對正義真理的堅持，如何對抗既得利益的龐大集團——往往在當時只能迎來失敗的苦果，即便可以埋下希望的種子，也只能期盼時局風云變革之后才能翻身。 左拉的《我控訴》念得鏗鏘有力，全片最高潮在此，而結尾在1899年二次審判后寥寥數(shù)筆快速帶過后續(xù)人物經(jīng)歷，尤其以皮卡爾和德雷福斯兩人最后一次會面收尾，顯出人性雙重性的同時也有些語焉不詳。