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四個小故事串起來的電影，水平可以說參差不齊。胡金銓的《怒》和李翰祥的《樂》最好。尤其是胡金銓的《怒》，改編自傳統(tǒng)戲曲《三岔口》，節(jié)奏緊湊，質(zhì)量上乘。陳慧樓飾演的黑店掌柜相當(dāng)出彩，讓人想起《空山靈雨》和《山中傳奇》里他的精彩表現(xiàn)。其余三部，《樂》改自《聊齋》，亦頗有《聊齋》風(fēng)味，人物對白和舉止還兼有民國時代的氣息和特色，可看做民國文化遺存；跟這兩部比，《喜》有點相形見絀了；而《哀》簡直就是瞎胡鬧?？傮w6分吧。

日式禮儀在家庭中，往往有一種敬重，卻也多了一層疏離。而喜劇踩在這個架子上，倚靠夸張的表演，滑稽的成色就多了。不過，三世同堂的諸多問題，在細(xì)膩而生活化的筆觸下，總有讓人深味處。次子離家時挺傷懷的。老太太最后的轉(zhuǎn)折并未盡然讓人喜樂，那大嫂心中萌發(fā)的頑韌，就留待續(xù)集觀摩了。

捉摸不透的女人心，抓不住的愛情無跡可尋的消逝。還愛著她，但他決定放棄，他的生活無法承受不確定的感情。勇敢努力的徹底放手后，依然還要獨自微笑。奶奶說，“公車和女人，一旦離開了就再也追不上了?！蹦棠陶f的對。

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