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大師不愧是大師，早期的小格局短時長題材就能處理得這么邏輯嚴密敘事緊湊又凄美動人還有點時代挽歌似的大氣，充滿被后世無數(shù)婚戀片模仿的鏡頭設計。豬腳之外夾雜的聒噪路人視角也挺棒的，就像是“你帶著'火熱的激情'、虔誠與疲憊走過了心靈的千山萬水，你度過了生命中最危險的激流險灘，但事后回望，那也只不過是平平常常的一天，是雜亂無章的生活大交響曲中一道微不足道的小顫音”

小明不油膩了恭喜啊!我開始有追劇的感覺了??

一個人的成長伴隨著許許多多的事物，而祖國、政治、改革會慢慢的把你從親人身邊帶走。

無論是場景選擇、人物設定，還是社會新聞的使用，均刻意的成分比較重。所見即所得，每一場戲都目的性鮮明——太明確了，觀眾甚至無法從一個個懟過來的劇情中抬頭，去呼吸，去放空——它們才能令人通往思考。說到底，沒有了留白，也就沒有了靈氣。突然想起賈科長。

“可遇不可求”禁欲之愛，因一場道德世俗“已婚事實”羈絆，變得充滿爭議；極具浪漫氣質的都市情欲，被懸置在男女主兩人“已婚已有家庭”框架里，讓一切相遇、相知、相戀，變得有些后現(xiàn)代文明規(guī)訓里的“不倫”；他們最終分開，理性走入彼此家庭，令影片充滿宣教片意味，從這一意義上來說，多少帶有世俗訓教意味；尤其影片中，車站候車室里女老板選擇，與女主形成一組有趣對比、對照：經(jīng)濟獨立女老板毅然脫離丈夫，實現(xiàn)所謂自由，卻過著漂泊不定生活；這一切被女主目睹，也由此令她最終選擇顧家的丈夫而不是情人；另一處顯現(xiàn)，是片中塑造的丈夫角色，可謂相當完美，不存在任何過錯，最終的善解人意與理解，喚回了短暫“出走”的妻子；結合影片創(chuàng)作背景——戰(zhàn)后士兵歸鄉(xiāng)，時值社會規(guī)訓的思潮，是呼喚已然獲得自由、解放的新女性們，請再次重新回歸家庭！