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如果把怪的造型做的更好一點，這部片可以競爭一下年度前三恐怖片。

我其實有點沒想到楊德昌會拍這種人物的電影，不過我對楊了解有限，只是那份死較勁的感覺在這個片子里還是那么強烈，我以為這樣的作品有一部牯嶺街就可以了，另一個意外的事情是這部片子的攝影感覺一般般，基本上還是為了講故事服務(wù)，片子開頭或者愛情部分很像是男導(dǎo)演版的《愛情征服一切》，但楊還是很想講傻子和騙子的故事，這片兒有多用力就看得出楊有多想講，麻將這個名字倒是又從一個更高視角去起了一個很好的名字，最近看了很多年輕人罵那些老混蛋的電影，中國終于也完全被逼到了這一部，但是老年人里既沒有楊德昌這樣的年輕人，我們又更快地垂死過去，雖然劇本陷阱式的結(jié)構(gòu)像是棋牌的麻將，但感覺獨立時代中的人際關(guān)系更像是麻將的本質(zhì)（這只是我的一種且不唯一的主觀感受），也同樣的，相對于騙子，傻子在電影里被安排做了游戲中的贏家，線性用力

本以為黑暗正義聯(lián)盟會是暗黑故事或者與一些反派聯(lián)盟，沒想到竟然是講述魔法世界的故事，而地獄神探康斯坦丁和扎塔娜是當(dāng)之無愧的主角，而除了蝙蝠俠之外，其它正義聯(lián)盟的基本上屬于集體醬油。

納粹就喜歡這種，leni至死都不承認自己是納粹真可笑。不過一個導(dǎo)演有那么多資源，也仍然可以拍出爛片，比如張藝謀，這么看leni還是很牛逼的

和我都喜歡The Haunting of Hill House的朋友跟我說起這部，但除了那種「閃回本身就是一種haunting」的混淆曖昧裝置之外，這部的老屋缺乏與主角們自身的動機和命運結(jié)合的深沉感傷。另一個一起看的朋友說這群小朋友因何集結(jié)、面對魔王（OZ裡的偽裝影像VS.這部的說故事）像《OZ》，但又何來這麼自我無端被吞沒(就像萬聖節(jié)電影拆成小篇章的故事時常倒楣得不明所以)的旅程呢？但是首尾的旁白的事先張揚、提早收束的那種手筆－－不能說是多精明的後設(shè)，但那種「疑心錯用」的哥德抑鬱感，深深讓我懷念起Crimson Peak的好與不好。迷上一個人或迷上一個萬聖節(jié)夜晚插曲，都可以啟奏悲慘、古怪、甜蜜的歌謠。