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老片子翻出來看還是需要適應(yīng)一下。好看是好看，也不可怕，但每集到最后都得大催淚哪受得了啊。。。不追了。

我好像隱約記得這個(gè)片的結(jié)尾還行樣

幾乎每集都掉淚并不是因?yàn)槲覝I點(diǎn)低。這劇真的適合想看鬼片又不敢看的人！另外女主竟然就是修女也瘋狂2里那個(gè)令人驚艷的漂亮姑娘！

唐書璇的這部作品在華人地區(qū)曾被禁十年以上，在1987年始重見光明，要不是香港豆友的分享，我們還看不到呢，雖然畫質(zhì)不算好。其實(shí)影片對(duì)文革也談不上有多大反思，這個(gè)逃亡的過程拍得還不錯(cuò)。

納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂主義，蘇軍的形象與其說是保護(hù)者不如說是侵犯本國民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對(duì)外的集體恨意下不得不凝聚起來，這便是家國情義的真相。主人公面對(duì)來自成年人世界的一個(gè)個(gè)玩笑，例如他和格拉沙對(duì)視時(shí)兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個(gè)鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點(diǎn)和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽手法將影片拋入了對(duì)立面，正如人臉特寫和主觀視角長鏡頭之間的主客互搏。缺乏前史鋪墊的面龐和戲劇化的表情的長時(shí)間強(qiáng)制性在場(chǎng)帶來一種陌生化的奇觀式驚駭，人被戰(zhàn)爭(zhēng)同化，這是對(duì)于地獄的反饋，同時(shí)也是來自地獄的凝視。似乎有使用三次裂焦濾鏡。動(dòng)物相關(guān)的隱喻都堪稱點(diǎn)睛之筆。