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跟心目中的相差太遠(yuǎn)了，發(fā)哥演的范枊原怎么看都覺(jué)得別扭，滿嘴的情話和挑逗，女主角也挺別扭的。更令人失望的是，影片中的上海完全沒(méi)有那種迷離的傷感與浮華。影片后半部分跟小說(shuō)相比，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫太過(guò)、太實(shí)了，反倒沒(méi)了那種國(guó)破山河、滿目蒼夷的滄桑感。而且對(duì)男女主角愛(ài)情的描寫也太過(guò)浮淺了。

【A】重看，大概是新海誠(chéng)最可惜的作品，有著太多稍進(jìn)一步便可實(shí)現(xiàn)圓滿觀感的劇作線條，卻在創(chuàng)作者的意識(shí)灌輸下只能草率略過(guò)（第一次開(kāi)槍和廢樓圍堵兩段最為明顯），不知是能力問(wèn)題還是態(tài)度問(wèn)題。不過(guò)必須承認(rèn)，在新海誠(chéng)的災(zāi)難/門扉/墜落三部曲中，《天氣之子》永遠(yuǎn)會(huì)是氣質(zhì)最為獨(dú)特的那個(gè)：在愈發(fā)趨同的演出模板下，第三幕高潮的墜落不再是一個(gè)必然降臨的桌下炸彈，也非對(duì)災(zāi)難的封印儀式，而是在愛(ài)和拯救的行動(dòng)下將災(zāi)難帶回東京上空的奇跡，最終在時(shí)間的洗禮下，一切瘋狂與異變化作新的世界秩序，被習(xí)以為常。同時(shí)也是新海誠(chéng)離“反政府”主義最接近的一次，真的有把城市運(yùn)作體系當(dāng)成反派角色去塑造（鈴芽的反派定位則無(wú)比紊亂），對(duì)角色阻礙強(qiáng)度也是前所未有?；蛟S是最適合后疫情時(shí)代的電影，以及新海誠(chéng)作品序列中最難以復(fù)刻的結(jié)尾。

紅色戀人 紅色·鮮血，鮮血·革命，革命·犧牲，生死離別 太陽(yáng)出來(lái)了，像一只鷹從地面飛起…… 信仰，精神，愛(ài)情，浪漫，血性，傳奇。 特殊的年代，愛(ài)情顯得更加凄美動(dòng)人。 哥哥把靳當(dāng)做自己，把自己當(dāng)做靳，所有的失妻之痛，視死如歸都太過(guò)真實(shí)。第一次看梅婷，很真 那雨中一吻，我哭的撕心裂肺

最好的肖戰(zhàn)，最好的顧魏，國(guó)產(chǎn)劇男主角的天花板，無(wú)論對(duì)工作還是愛(ài)情，都專一負(fù)責(zé)。從對(duì)臺(tái)詞的剖析理解，對(duì)動(dòng)作的細(xì)節(jié)把握，向任何方面都精益求精、認(rèn)真用心的肖戰(zhàn)點(diǎn)贊

電影起名紅色戀人，在內(nèi)容上著重突出戀人兩字，而虛化了紅色兩字，作為愛(ài)情電影的話，這凄美的愛(ài)情故事可能還可以，但把這個(gè)愛(ài)情故事放在革命題材背景下，則明顯偏離了事實(shí)邏輯，做為一個(gè)有著堅(jiān)定的革命信仰，被特務(wù)視為眼中釘，想盡一切辦法想要抓獲的我黨重要人物，因?yàn)閮号角槎酶锩聵I(yè)于不顧，主動(dòng)將自己作為籌碼，向敵人提出一換一，這樣的行為看似很有人性，但這種人性卻是脫離于客觀的歷史事實(shí)的，更多的是主創(chuàng)們的想當(dāng)然，刻意的為了表達(dá)浪漫情懷而忽視了很多客觀事實(shí)，讓故事本身變成了一個(gè)虛幻的革命題材愛(ài)情故事，可惜了一眾演員出色的演技