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和我的家庭結構還挺像的……

還行吧！不提質(zhì)量如何，總歸是在反映職業(yè)女性面臨的困境：一是如何平衡家庭和事業(yè)，二是男女雙方在家庭中的微妙關系，值得肯定。 但是，缺點也不少。比如話題單一，圍繞懷孕和孩子這事多次重復，把職業(yè)女性困境＝懷孕女性職場困境，且有催生傾向，要是短劇這樣做沒問題，但撐不起40集的內(nèi)容。職場性騷擾一筆帶過，幾乎沒提及除懷孕外的職場歧視，且有合理化職場PUA現(xiàn)象。 比如定位模糊，批判不深刻、道理淺顯，又想著搞治愈，展現(xiàn)正能量，兩邊都不討好，更別提大篇幅撒糖喧賓奪主（雖然我喜歡看，萬茜和白客這對很好磕??）。對于男女雙方在家庭中的關系有反映但也有美化，主角結局極端理想化。 最后，我覺得劉小溪和白惠所代表的女性群體才應該是著重刻畫的對象。

套著科幻片的殼子的環(huán)保教育片？開頭的引子很有意思，正好呼應了現(xiàn)在以chatgpt為代表LLM模型的可以“篡改”歷史的影響造假能力。還是蠻震撼的，就跟之前看上海當代博物館《樹，樹》時的感受一樣一樣，沒想到生命科學還能這么“玩兒”，花式科教做的太棒了！本質(zhì)是講了了一個當下人類可以改變未來，與環(huán)境和其它地球生物友好相處的fairy tale。影片呈現(xiàn)思路就是不斷的從未來的果到現(xiàn)在的因（導演說謝謝剪輯師剪的連貫又不突兀）。比起能源危機時候的no future，導演說更想表達的是未來還在，人類還可以讓它更美好。

神仙都得帶口罩，妖魔也要做核酸。 講了日本疫情期間，失去工作和住所的中年婦女被迫流浪，最后在公交站過夜的故事。 失業(yè)，沒有新工作，沒有可靠的朋友，一個人拖著行李箱不知往哪里去，熟悉的城市突然變得陌生，茫然又害怕，只能努力保持行走的樣子，假裝沒有被這個城市拋棄。 吃最便宜的面包，買最實惠的衛(wèi)生用品，公共場所洗漱，偷吃飯館食物，想撿一些無人認領的衣服穿被人看到又覺得丟臉趕緊跑開…… 可惜后半段劇情飄了，把紀實風格累積的力量和情緒，瞬間沖垮，觀眾的思考與體驗變得毫無意義，導演仿佛在說：認真你就輸了。

2012日本十佳電影，緩慢的節(jié)奏，卻不覺得沉悶，以作家自己為軸線上下展開，每個家庭成員，獨有自己的故事，如何對待家里的老人，至親的家人，不是簡單地118分29秒所能表達的，但是影片確讓我心情異常沉重，溫暖而糾結的感動，請勿：子欲養(yǎng)而親不待。