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安哲用影像給生命畫(huà)了一個(gè)圓圈，這是我對(duì)于公路電影所能認(rèn)為的最好狀態(tài)。在旅途中你會(huì)擁有一段段奇遇，在迷霧中看不清遠(yuǎn)方的風(fēng)景，但安哲的固定鏡頭卻總給我鎮(zhèn)定自若的感覺(jué)。我們很少在這部影片中看到中景以上的鏡頭，這種隔離感也給我離間思考的能力。那段影史著名的三百六十度旋轉(zhuǎn)鏡頭、雪中站立的人們的平移鏡頭、巨大的手掌飛離、海邊的鏡頭以及女主角被玷污后摸著自己的處女血所畫(huà)下的生命圖騰，像詩(shī)又像一部寓言。安哲真真正正發(fā)揮了電影語(yǔ)言的全部力量，長(zhǎng)鏡頭在他的語(yǔ)言中變成了時(shí)間的遞進(jìn)，而空間仿佛凝固了。當(dāng)最后姐弟倆走向遠(yuǎn)方，頓時(shí)大霧散去，一顆小樹(shù)出現(xiàn)，油畫(huà)般的色彩把歐洲藝術(shù)的美學(xué)深深融入電影中，極致的視聽(tīng)享受。

艾倫?索金又開(kāi)始賣(mài)弄他的臺(tái)詞，《社交網(wǎng)絡(luò)》的成功給了他一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，開(kāi)始“炮制”自我感覺(jué)良好根本看出睿智而且又密集無(wú)比的臺(tái)詞，對(duì)觀眾進(jìn)行“狂轟亂炸”，這里面他可能忽視的一點(diǎn)是《社交網(wǎng)絡(luò)》的導(dǎo)演大衛(wèi)?芬奇，這也再次證明一個(gè)好編劇并不一定是好導(dǎo)演。妮可?基德曼的臉被“處理”得過(guò)于光滑就像CG人物一般，而且她也沒(méi)有演出露西爾?鮑爾的俏皮，她在凹造型，索金迷對(duì)白，二人倒是般配。

6/22 18:30@環(huán)藝二廳 殘酷成長(zhǎng)物語(yǔ)

溫馨的傻乎乎鄉(xiāng)下進(jìn)城小保姆的日常，稍微有一點(diǎn)點(diǎn)拽文掉書(shū)袋，不過(guò)扯到文學(xué)著作的時(shí)候格調(diào)和情趣還蠻高的。

希臘大導(dǎo)演安哲羅普洛斯（Angelopoulos）至今大約完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部曲”——《塞瑟島之旅》、《養(yǎng)蜂人》和《霧中風(fēng)景》最為著名。