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王兵就是紀(jì)錄的眼鏡。當(dāng)你想看看沈陽這個東北老工業(yè)基地的變遷時，翻出這些紀(jì)錄，就會感到一個真誠紀(jì)錄者所留下的寶貴影像資料，沒有任何價值觀的輸出，就是單純的紀(jì)錄生活。

特呂弗是真正的迷影者，他用一種活潑且幽默的方式去挖掘電影拍攝中的種種，形形色色的男男女女，從焦點(diǎn)中心的演員到片場的工作人員，每個人都有著各自的隱秘心事，他們?yōu)檫@一看似流動實(shí)則各自封閉的公共空間增設(shè)了諸多趣味，另一方面也滿足了所有熱愛電影的觀眾對這一神秘領(lǐng)域的遐想。而不時閃現(xiàn)的夢境中關(guān)于童年的回溯，那個奔跑在街頭的少年，還有櫥窗里《公民凱恩》的海報，正是導(dǎo)演關(guān)于往事的投射，其中也深藏著對電影的熱愛與赤誠；喜歡影片的結(jié)尾，電影拍攝完成，一眾人作鳥獸散，關(guān)于電影的這場夢，以及關(guān)于電影的造夢，都隨之終結(jié)。

20多年后葛大爺穿著電影里的風(fēng)衣上了春晚。很生活化的電影作品、很生活化的表演，順便看看父母年輕時候的老北京。

因?yàn)閷﹄娪暗臒釔郏瑘鏊械幕靵y無序都變得甜蜜，孤身前行的童年也找到了皈依，不必一直忍受生活而是向抗?fàn)幙範(fàn)?。像特呂弗和安托萬那樣的人只能拍電影，像我們這樣的人只能看電影。

不僅是在鐵西區(qū)，所有上下國民都會有此共同記憶，關(guān)于下崗、破滅、茍且、彩票、希望、遷徙，人們?yōu)樯鎾暝瑸樯钣憙r還價，為不確定的明天默默許下心愿，這些期望，在那個手握擴(kuò)音器的時代中，亦如滿地飄灑的彩票廢券一樣，無可奉告