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星際迷航變成了時(shí)間線(xiàn)迷航，番外劇的味道從重啟開(kāi)始就有了。雖然整季的暗線(xiàn)都在講皮卡德的童年陰影，但是并沒(méi)有讓這個(gè)老角色變得更多面更生動(dòng)，完全是為了解釋為什么第二條時(shí)間線(xiàn)成了暴君。不錯(cuò)的是幾個(gè)配角的塑造還挺有意思。七號(hào)和拉菲的感情線(xiàn)很流暢，博士演技不錯(cuò)人格轉(zhuǎn)換不怪。整體劇情起承轉(zhuǎn)合保守的甚至有些無(wú)聊，唯一的驚喜是Q的出現(xiàn)和告別。印象最深刻的竟然是“人類(lèi)的宇宙才是安全的宇宙”，雖然編劇花了一整季來(lái)反駁這個(gè)觀點(diǎn)，甚至上了時(shí)間線(xiàn)穿越，但是越這樣就越諷刺。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不像科幻劇，根本沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)，這種帝國(guó)主義不就是阿美一直在推進(jìn)的嗎。

我看改名叫《話(huà)癆少女安妮》叭。第一次見(jiàn)這么話(huà)癆的主人公，上次見(jiàn)這么話(huà)癆的人是《死侍》。高畑勛完全與宮崎駿不同的風(fēng)格，宮崎駿的電影奇幻，奇思妙想的世界；高畑勛更側(cè)重平凡人的寫(xiě)時(shí)，更側(cè)重少女內(nèi)心的世界，側(cè)重生活的細(xì)節(jié)，童話(huà)般的散文詩(shī)，溫暖治愈且淚目?，旣惱欠浅?yán)厲的人，從開(kāi)始討厭愛(ài)說(shuō)話(huà)的安妮到逐漸將她視為親生女兒，馬修說(shuō)這是上帝故意送錯(cuò)的孩子給他們，這是眷顧他們，人性的美好，人與人之間相處非常和諧，現(xiàn)實(shí)又理想的世界。

喜劇片喜劇片，笑死我了。

《大都會(huì)》對(duì)后世影壇的（積極）影響大概僅限于圖像和空間方面。比那個(gè)女機(jī)器人更為賽博格的是弗里茨·朗在城市、機(jī)器和人體之間架起的等號(hào)：一座城市即是一部機(jī)器，而這部機(jī)器正如一個(gè)人體——吃掉人的不僅是機(jī)器，更是社會(huì)這個(gè)鋼筋鐵骨的巨人。而這場(chǎng)暴動(dòng)的結(jié)束是徹底反動(dòng)的：這場(chǎng)階級(jí)間的調(diào)和以所謂腦手心的和解來(lái)象征。且不說(shuō)心在這里顯而易見(jiàn)的宗教性，這種調(diào)和不僅固化了階級(jí)，更將其抬高到天選地位：宗教之愛(ài)讓人心甘情愿地各司其職?？死紶柕呐u(píng)、戈培爾對(duì)本片的贊譽(yù)都是合理的：當(dāng)以人為食的大都市這個(gè)巨人有了意志，它的意志難道還會(huì)有別的什么屬性嗎？

分?jǐn)?shù)：75 開(kāi)始決定看看，估計(jì)有維密鋪墊，應(yīng)該不是難看吧，顯然不是看男扮女裝吧。沒(méi)想到雖然是比較套路，但漸漸地還是看進(jìn)去了，還不錯(cuò)，也為之感動(dòng)……情感拿捏不做作，感覺(jué)還可以。