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粗糙還是粗糙的，但勝在有過(guò)程有思考（即使還很淺）。

人必須選擇一種生活，并且有勇氣堅(jiān)持下去——馬雅可夫斯基

居然是一部溫情戲？并且集數(shù)也不太夠，是不是在湊數(shù)？ 不能糊阿

很孟京輝的舞臺(tái)感，詩(shī)意滲透在現(xiàn)實(shí)的夾縫里，嘀嗒出一種黏糊的敗落與固執(zhí)。寫詩(shī)，養(yǎng)雞，一體兩面，曾經(jīng)的文藝氣質(zhì)猛地撞到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的橫肉上，進(jìn)退維谷，贏家唱著跑了調(diào)的流行曲式哀樂(lè)，敗家擰巴在五斗米也換不來(lái)的餿味字句里。八十年代風(fēng)靡的先鋒，那種歸根結(jié)底為不甘卻又無(wú)力的一時(shí)銳意，跨到新時(shí)代，成了最末最末的一股跫音。什么都沒(méi)了，但你看鐳射光盤、掌上電腦、澳洲鴕鳥(niǎo)也曾唱過(guò)鄉(xiāng)鎮(zhèn)人間的未來(lái)，二十年前的蓬勃乃至瘋狂里，我們迎接當(dāng)下土味的真實(shí)，在詩(shī)歌成為一種頂無(wú)用的假把式，甚至徒留光頭模樣的空殼后。那時(shí)候他們也青春，盡管滑溜的陳建斌演21歲是死活說(shuō)不過(guò)去的，那時(shí)候，秦海璐、廖凡的演技亟待雕琢，那時(shí)候，大家都還有些想法，不像現(xiàn)在，乃至主創(chuàng)，也空余章法。

看這片子之前，不知道還有這樣的手工匠人、手工作坊，在造紙、染布、做秤、燒瓷、作畫、做樂(lè)器、做佛像、做羅盤、編竹帽子… 賣不出去的作品，后繼無(wú)人的手藝，或許偶有惆悵，匠人的生活還在繼續(xù)。