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虛偽又嬌柔做作，痛苦又虛空無物。觀影過程累死人，完全不建議觀看。郝蕾在片中并無出色的地方，醫(yī)院那段自白讓人完全進不去。最后的超現(xiàn)實主義結(jié)尾也讓人驚慌失措。沒有真實基礎感情的搭建，如何能有情感的共鳴？市三桑，我沖著你去的...

蠻有夏天的感覺，從影片整體來看，中島對于電影初步的探索還停留在民族化的影像表達，但在細節(jié)上略微體現(xiàn)出了一些中島哲也個人的態(tài)度，如背景音樂的重復使用，漫畫的插入，電視與現(xiàn)實的相互轉(zhuǎn)換表達人物內(nèi)心的糾結(jié)與波動，以及薩特的存在主義哲學觀的體現(xiàn)。一如既往地弱化男性，強化女性，父親像一個從烏托邦回到人間的失敗者，居高臨下地觀望一切卻無能為力。多人物視角的敘述也成為其日后影片的一大主要特點，整體來說對于處女作而言，中島的這部電影已經(jīng)是其中的翹楚，只是在當時的日本影壇，這樣的影片風格與形式太多太多，其中的優(yōu)秀作品層出不窮，掩蓋住了本片的光芒。

“你和母親的關系，決定你和世界的關系” 海報上的這句話是德國的心理學家說的，映后郝蕾竟然提到自己去上過他的課。全片是非常大篇幅和集中的關于女性心理的關注，溫柔、恐怖、憎惡、歡樂...三代人之間的交流與彼此的困境如同潮水般洶涌地席卷而來，卻又安靜的退去。它比《柔情史》更加自然文藝，會誤以為這不是長春的故事；卻又少了點張姐《20 30 40》的灑脫，那些獨白儼然成為了堆砌的詞藻。但三位從老到小的女主，都有演技的高光時刻，看的還是開心的。

一言以蔽之：一部尚可的爆米花電影，配了一個不好看又面癱的女主角，得了這么個評分也還算正常。友鄰里有人說因為張藝謀的電影所以原本很期待的，我覺得這話太扯淡了——張導近20年來拍的大制作都這屌樣，有期待的人才是缺心眼吧？

今年華語電影里難得的女性佳作。